О станках для текстильной промышленности: K. G. Ponting. Leonardo da Vinci. Drawings of Textile Machines. Wiltshire, 1979; F. Crippa, S. Sutera. Leonardo e il mondo tessile. Il primo telaio meccanico. Milano, 2005.

Документ о смерти «Катерины из Флоренции», обнаруженный Э. Виллатой, в: Leonardo da Vinci. La vera immagine. Documenti e testimonianze sulla vita e sull’opera (под ред. В. Арриги, А. Беллинацци и Э. Виллаты). Firenze, 2005, стр. 154.

21. Грамматика и бестиарий / 22. Крушение иллюзий

Об изучении латыни: A. Marinoni. Gli appunti grammaticali e lessicali di Leonardo da Vinci, 2 voll. Milano, 1944–1952.

О бестиарии: Favole e profezie. Scritti letterari (под ред. Дж. Чирнильяро и К. Вечче). Milano, 2019, стр. 31–50.

23. Список книг

На списке из Атлантического кодекса основаны исследования личной библиотеки Леонардо до открытия Мадридского кодекса, о котором см. источники, цитируемые в части «Исследования рукописей, текстов и культуры Леонардо», а также C. Vecce. La biblioteca di Leonardo. Firenze, 2021.

24. Тайная вечеря

О «Тайной вечере»: P. Brambilla Barcilon. Il Cenacolo di Leonardo. Storia, condizioni, problemi. Ivrea, 1984; P. Brambilla Barcilon, P. C. Marani. Leonardo. L’Ultima Cena. Milano, 1999; Il Genio e le Passioni. Leonardo e il Cenacolo. Precedenti, innovazioni, riflessi di un capolavoro (под ред. П. Ч. Марани). Milano, 2001; P. C. Marani. Il Cenacolo di Leonardo. Milano, 2016; P. C. Marani. Leonardo. L’Ultima Cena. Milano, 2018.

Свидетельство фра Маттео – в новелле I, 58 издания: M. Bandello. Novelle (под ред. Ф. Флоры), vol. I. Milano, 1966, стр. 646–647.

25. От Данаи до Венеры

О «Данае»: La Danae, commedia di B. Taccone, pubblicata per le nozze Mezzacorati-Gaetani d’Aragona (под ред. А. Спинелли). Bologna, 1888; M. Herzfeld. La rappresentazione della “Danae” organizzata da Leonardo, в: «Raccolta Vinciana», XI (1920–1922), стр. 226–228; K.T. Steinitz. Le dessin de Léonard de Vinci pour la représentation de la Danae de Baldassare Taccone, в: Le lieu théatral à la Renaissance (под редакцией Ж. Жако). Paris, 1964, стр. 35–40; K.T. Steinitz. Leonardo architetto teatrale e organizzatore di feste, в Leonardo letto e commentato (под ред. П. Галлуцци). Firenze, 1974, стр. 255–261; AA.VV. Leonardo e gli spettacoli del suo tempo. Milano, 1983, стр. 49–53; C. Vecce. “The Sculptor Says”. Leonardo and Gian Cristoforo Romano, в: Illuminating Leonardo. A Festschrift for Carlo Pedretti Celebrating His 70 Years of Scholarship (1944–2014) (под ред. К. Моффатт и С. Тальялагамбы). Leiden, 2016, стр. 223–238.

О «Древностях»: G. Govi. Intorno a un opuscolo rarissimo della fine del secolo XV intitolato “Antiquarie prospettiche romane” composte per prospettivo milanese dipintore, в: «Atti della R. Accademia dei Lincei», III (1876); Antiquarie prospetiche romane (под редакцией Дж. Агости и Д. Изеллы). Milano/Parma 2004.

О Карадоссо: P. Venturelli. Arte orafa milanese 1450–1527. Leonardo da Vinci tra creatività e tecnica. Cinisello Balsamo, 2021, стр. 276–291.

О связи с Пьяченцей и важности цитаты Плиния: C. Vecce. La biblioteca perduta. I libri di Leonardo. Roma, 2017, стр. 112–113.

26. Пророчества

Об эпиграммах, приписываемых Тебальдео: C. Damianaki. Su un presunto epigramma di Antonio Tebaldeo (falsamente) ispirato alla Belle Ferronière di Leonardo da Vinci, в: «Raccolta Vinciana», XXXVIII (2019), стр. 13–36 (который, впрочем, сомневается, что они относятся к «Прекрасной Ферроньере»).

Пророчества: Favole e profezie. Scritti letterari (под ред. Дж. Чирнильяро и К. Вечче). Milano, 2019, стр. 51–76. См. также: E. Gombrich. Leonardo e i maghi. Polemiche e rivalità. Firenze, 1984; C. Vecce. Leonardo e il gioco, в: AA.VV. Passare il tempo. La letteratura del gioco e dell’intrattenimento dal XII al XVI secolo, vol. I. Roma, 1993, стр. 287–302.

27. Фра Лука Пачоли

О Пачоли и его отношениях с Леонардо: G. B. De Toni. Leonardo da Vinci e Luca Paciolo, в: «Atti del Regio Istituto Veneto di Scienze Lettere e Arti», LXV (1905–1906), стр. 1145–1148; A. Marinoni. La matematica di Leonardo da Vinci. Milano, 1982; A. Marinoni. Leonardo e Euclide, в: «Raccolta Vinciana», XXII (1987), стр. 258–267; Luca Pacioli e la matematica del Rinascimento (под ред. Э. Джусти и К. Макканьи). Firenze, 1994; L. Pacioli. De viribus quantitatis (под ред. А. Маринони). Milano, 1997; A. Ciocci. Luca Pacioli e la matematizzazione del sapere nel Rinascimento. Bari, 2003; A. Ciocci. Luca Pacioli. La vita e le opera. Firenze, 2017; E. Ulivi. Documenti inediti su Luca Pacioli, Piero della Francesca e Leonardo da Vinci, con alcuni autografi, в: «Bollettino di Storia delle Scienze Matematiche», XXIX (2009), стр. 15–160; E. Ulivi. L’ultimo testamento di Luca Pacioli con altri documenti inediti, в: «Bollettino di Storia delle Scienze Matematiche», XXXI, № 1 (2011), стр. 35–57; Pacioli 2017. Maestro di contabilità, matematico, filosofo della natura (под ред. Э. Эрнандеса Эстеве и М. Мартелли). Umbertide, 2018.

О большом зале замковой башни, ныне именуемом Дощатым залом (Sala delle Asse): M.T. Fiorio. “…promete finirla per tuto Septembre”. Leonardo nella Sala delle Asse. Firenze, 2018; La Sala delle Asse del Castello Sforzesco. Leonardo da Vinci. All’ombra del Moro (под ред. К. Сальси и А. Альберти). Cinisello Balsamo, 2019.

28. Мечты о Востоке

Письмо султану Баязиду II, написанное на длинной полоске бумаги размером 30×11 см, хранится в архиве дворца Топкапы в Стамбуле. Этот перевод на османский язык, записанный арабскими символами и выполненный императорским писцом с утраченного оригинала Леонардо, был обнаружен Францем Бабингером в 1951 году. См.: F. Babinger. Vier Bauvorshlage Leonardo da Vinci’s an Sultan Bajezid II (1502/3), в: «Nachrichten der Akademie der Wissenschaften in Gottingen», Philologisch-Historische Classe, I (1952), стр. 1–20. Точная транскрипция турецкого оригинала с новым итальянским переводом в: Lettres de Léonard de Vinci aux princes et aux puissants de son temps (под ред. П. Ч. Марани). Roma 2019, стр. 87–89 (важно также предложение новой датировки 1498 годом).

29. Городской виноградник

О винограднике: G. Biscaro. La vigna di Leonardo da Vinci fuori di Porta Vercellina, в: «Archivio Storico Lombardo», XXXVI (1909), стр. 363–396; L. Beltrami. La vigna di Leonardo da Vinci. Milano, 1920.

30. В огне

О шифровке с упоминанием Линьи: M. Herzfeld. Noch einmal Leonardo und Ligny: eine Erganzung zu G. Calvi’s Aufsatz, в: «Raccolta Vinciana», XIII (1926–1929), стр. 53–62.

Упоминание Леонардо в поэме «La Plainte du Desiré»: J. Lemaire de Belges. Oeuvres (под ред. Ж. Штехера) vol. III. Parigi, 1885, стр. 162.

О Жане Перреале и его отношениях с Леонардо: P. Durrieu. Les relations de Léonard de Vinci avec le peintre frangais Jean Perréal. Paris, 1919; L. Dorez. Léonard de Vinci et Jean Perréal (Conjectures), в: Léonard de Vinci 1519–1919 (под ред. М. Миньона). Roma, 1919, стр. 67–86; L. Dorez. Léonard de Vinci au service de Louis XII, в: AA.VV. Nel IV centenario della morte di Leonardo da Vinci. Bergamo, 1919, стр. 371–372; P. Pradel. Les autographes de Jean Perréal, в: «Bibliothèque de l’Ecole des Chartes», 121 (1964), стр. 132–186; C. Vecce, “Piglia da Gian di Paris”, в: «Achademia Leonardi Vinci», X (1997), стр. 208–213; M.T. Fiorio. Leonardo, Boltraffio e Jean Perréal, в: «Raccolta Vinciana», XXVII (1997), стр. 325–355.

III. СКИТАЛЕЦ

1. Изабелла

О Леонардо и Изабелле: F. Viatte. Léonard de Vinci, Isabelle d’Este. Paris, 1999; F. Ames-Lewis. Isabella and Leonardo. The Artistic Relationship between Isabella d’Este and Leonardo da Vinci 1500–1506. New Haven & London, 2012.

О студиоло Изабеллы: S. Béguin. Le Studiolo d’Isabelle d’Este, Paris, 1975; S. Ferino-Pagden. “La prima donna del mondo”. Isabella d’Este, Furstin und Mazenatin der Renaissance. Vienna, 1994.

О приписываемом Пачоли трактате «Об игре в шахматы» см. репринтное издание: L. Pacioli. De ludo scachorum. Sansepolcro, 2007.

2. От Венеции до Изонцо

О пребывании в Венеции: Leonardo & Venezia (под ред. П. Ч. Марани и Дж. Непи Скире). Milano, 1992.

3. Возвращение во Флоренцию

Новые документы о монастыре Сантиссима-Аннунциата, касающиеся Франческо дель Джокондо и сера Пьеро да Винчи в: M. Kemp, G. Pallanti. Mona Lisa. The People and the Painting. Oxford, 2017.

4. Младенец и две матери

О поездке в Рим и влиянии Античности: P.C. Marani. Tivoli, Hadrian and Antinous. New Evidence of Leonardo’s Relation to the Antique, в «Achademia Leonardi Vinci», VIII (1995), стр. 207–225.

О задумке «Святой Анны»: La Sainte Anne l’ultime chef-d’oeuvre de Léonard de Vinci (под ред. В. Дельевена). Paris, 2013.

5. Крутись, веретено

О «Мадонне с веретеном»: Leonardo dopo Milano. La Madonna dei fusi (1501) (под ред. А. Веццози, пред. К. Педретти). Firenze, 1982.

6. Новый Цезарь

Об отношениях с Борджиа и Макиавелли: L. Beltrami. Leonardo da Vinci e Cesare Borgia. Milano, 1916; P. C. Marani. L’architettura fortificata negli studi di Leonardo da Vinci, con il catalogo completo dei disegni. Firenze, 1984, стр. 49–63, 161–209; S. Faini, L. Grossi. Il lasciapassare di Cesare Borgia a Vaprio d’Adda e il viaggio di Leonardo in Romagna. Firenze, 1993; C. Pedretti. Leonardo, Machiavelli, Cesare Borgia. Arte, storia e scienza in Romagna 1500–1503. Roma 2003; P. Boucheron. Léonard et Machiavel. Paris, 2013.

О картографических съемках: N. De Toni. I rilievi cartografici per Cesena ed Urbino nel manoscritto “L” dell’Istituto di Francia, в: Leonardo letto e commentato (под ред. П. Галлуцци). Firenze, 1974, стр. 131–148.

О плане Имолы: P. C. Marani. La mappa di Imola di Leonardo, в: AA.VV. Leonardo, il Codice Hammer e la mappa di Imola presentati da Carlo Pedretti. Firenze, 1985, стр. 140–141. В целом по теме: M. Baratta. Leonardo e la cartografia. Voghera, 1912; A. Cantile. Leonardo genio e cartografo. Firenze, 2003; C. Starnazzi. Leonardo cartografo. Firenze, 2003.

7. Где Валентино

Об Уголино Верино: A. Lazzari. Ugolino e Michele Verino: studii biografici e critici. Contributo alla storia dell’umanesimo in Firenze. Torino, 1897.

8. Книги и исследования флорентийского периода / 9. Военный лагерь в окрестностях Пизы

О семействе Бенчи и важности их роли для культуры: G. Tanturli. I Benci copisti: vicende della cultura fiorentina volgare fra Antonio Pucci e il Ficino, в: «Studi di filologia italiana», XXXVI (1978), стр. 197–313.

О библиотеке Пандольфини: A. Cataldi Palau. La biblioteca Pandolfini: storia della sua formazione e successiva dispersione. Identificazione di alcuni manoscritti, в: «Italia Medioevale e Umanistica», XXXI (1988), стр. 260–395.

О библиотеке Сан-Марко: B. L. Ullman, P. A. Stadter. The public library of Renaissance Florence. Niccolò Niccoli, Cosimo de’Medici and the Library of San Marco. Padova, 1972; C. Vecce. “Libreria di Sancto Marco”, в: «Achademia Leonardi Vinci», V (1992), стр. 122–125.

О Нези: E. Tortelli. Giovanni Nesi e il suo omaggio a Leonardo da Vinci. Una inedita postilla, в: «Raccolta Vinciana», XXXVIII (2019), стр. 37–64.

10. Головной портрет Лизы

О важной заметке Агостино, обнаруженной в 2005 году немецким исследователем Армином Шлехтером: A. Schlechter. Leonardo da Vinci’s “Mona Lisa” in a Marginal Note in a Cicero Incunable, в: Early Printed Books as Material Objects (под ред. Б. Вагнер и М. Рид). Den Haag, 2010, стр. 151–176.

За документами по Франческо дель Джокондо и Элизабетте Герардини достаточно обратиться к: M. Kemp, G. Pallanti. Mona Lisa. The people and the painting. Oxford, 2017. Другие важные исследования: F. Zollner. Leonardo da Vinci. Mona Lisa. Das Portrat der Lisa del Giocondo. Frankfurt, 1994; P. C. Marani. Leonardo. La Gioconda. Firenze, 2003 & 2019; C. Scaillerez. Léonard de Vinci. La Joconde. Paris, 2003; R. Hatfield. The Three Mona Lisas. Milano, 2014.

11. Битва

О «Битве при Ангиари»: J. Wilde. The Hall of the Great Council of Florence, в: «Journal of the Warburg and Courtauld Institutes», 7 (1944), стр. 65–81; P. Meller. La Battaglia d’Anghiari, в: Leonardo. La pittura (под ред. А. Веццози и П. Ч. Марани). Firenze, 1985, стр. 130–136; F. Zollner. Battaglia di Anghiari. Fra mitologia e poetica. Firenze, 1998; C. C. Bambach. The Purchase of Cartoon Paper for Leonardo’s Battle of Anghiari and Michelangelo’s Battle of Cascina, в: «I Tatti Studies», 8 (1999), стр. 105–133; A. Polcri. La “Battaglia di Anghiari” prima di Leonardo. Dai cassoni alla pittura murale, в: La mente di Leonardo. Al tempo della “Battaglia di Anghiari” (под ред. К. Педретти). Firenze, 2006, стр. 72–79; A. Cecchi. Niccolò Machiavelli o Marcello Virgilio Adriani? Sul programma e l’assetto compositivo delle “Battaglie” di Leonardo e Michelangelo per la Sala del Maggior Consiglio in Palazzo Vecchio, в: «Prospettiva», 83–84 (1996), стр. 102–115; M. Melani. Il fascino dell’opera interrotta. La Battaglia di Anghiari di Leonardo da Vinci (введ. К. Педретти). Poggio a Caiano, 2012; N. Marcelli. Pier Soderini, Leonardo da Vinci e la Battaglia di Anghiari, в: «Interpres», XXXVI (2018), стр. 191–213; C. Vecce. Le battaglie di Leonardo. Firenze, 2012; C. Vecce. Il racconto della battaglia, in Leonardo da Vinci. L’uomo modello del mondo (под ред. А. Периссы Торрини). Cinisello Balsamo, 2019, стр. 66–73, 211–221; La Sala Grande di Palazzo Vecchio e la Battaglia di Anghiari di Leonardo da Vinci (под ред. Р. Барсанти, Дж. Белли, Э. Ферретти и Ч. Фрозинини). Firenze, 2019.

12. Дуэль с Микеланджело

Об отношениях с Микеланджело: La scuola del mondo. Leonardo e Michelangelo. Disegni a confronto (под ред. П. Ч. Марани и П. Раджоньери). Cinisello Balsamo, 2011; Leonardo e Michelangelo. Capolavori della grafica e studi romani (под ред. П. Ч. Марани и П. Раджоньери). Cinisello Balsamo, 2011.

13. От Изабеллы к Салаи / 14. Смерть сера Пьеро да Винчи

Об описи имущества сера Пьеро: M. Kemp, G. Pallanti. Mona Lisa. The people and the painting. Oxford, 2017.

15. «Сундук в манастыре»

О списке из Мадридского кодекса II: L. Reti. The Library of Leonardo da Vinci. Los Angeles, 1972; A. Marinoni. I libri di Leonardo, in Leonardo da Vinci, Scritti letterari. Milano, 1974, стр. 239–257; C. Vecce. La biblioteca perduta. I libri di Leonardo. Roma, 2017, стр. 77–85; C. Vecce. La biblioteca di Leonardo. Firenze, 2021.

16. Зеленые тени

О поездке в Пьомбино: Leonardo a Piombino e l’idea della città moderna tra Quattro e Cinquecento (под ред. А. Фары). Firenze, 1999.

О завещании дяди Франческо: R. Cianchi. Sul testamento di Francesco da Vinci a favore di Leonardo, в: «Nouvelles de la Republique des Lettres», I (1984), стр. 97–104.

О сущности небытия: A. Marinoni. L’essere del nulla. Firenze, 1966.

О Гаурико: P. Gauricus. De sculptura (под ред. А. Шастеля и Р. Клейна). Genève, 1969.

17. Зловещее предзнаменование / 18. Мечты о полете, Леда и лебедь

О «Леде»: P. Meller. Quello che Leonardo non ha scritto sulla figura umana. Dall’Uomo di Vitruvio alla Leda, в: «Arte Lombarda», 67 (1983–1984), стр. 132–133; G. Dalli Regoli. Mito e scienza nella “Leda” di Leonardo. Firenze, 1991; Leonardo e il mito di Leda. Modelli, memorie e metamorfosi di un’invenzione (под ред. Дж. Далли Реголи, Р. Нанни и А. Натали). Firenze, 2001; J. K. Nelson. Leonardo e la reinvenzione della figura femminile. Leda, Lisa, Maria. Firenze, 2007.

О «Девушке с растрепанными волосами»: C. Pedretti. La femme échevelée de Léonard de Vinci, в: «Revue de l’art», 25 (1974), стр. 24–34; La fortuna della Scapiliata di Leonardo da Vinci (под ред. П. Ч. Марани и С. Верде). Busto Arsizio, 2019; A. Perissa Torrini. La scapiliata. Un’opera ancora alla ricerca di identità, в: «Achademia Leonardi Vinci», N.S., I (2021), стр. 31–40.

О двух Феррандо: Ferrando Spagnolo e altri maestri iberici nell’Italia di Leonardo e Michelangelo (под ред. Ф. Б. Доменеча и Ф. Сриккья). Valencia, 1998; P. M. Ibanez Martinez. Fernando Yànez de Almedina. Cuenca, 1999.

19. Милан зовет / 20. На службе д’Амбуаза

О представлениях для д’Амбуаза: K.T. Steinitz. Leonardo architetto teatrale e organizzatore di feste, Lettura Vinciana. Firenze, 1969; A. Marinoni. Il regno e il bel sito di Venere, в: AA.VV. Il Poliziano e il suo tempo. Firenze, 1957, стр. 273–288; C. Pedretti. “Non mi fuggir, donzella…”, в: «Raccolta Vinciana», XXVIII (1999), стр. 159–197; Leonardo da Vinci. Il Foglio del Teatro (под ред. К. Старнацци). Arezzo, 2002.

О пребывании Леонардо в Милане и равелине Локарно: M. Viganò. “Leonardo da Vinci fuggiva attraverso la pianura lombarda…”. Suggestioni su opere a Milano (1499, 1506, 1507), в: «Raccolta Vinciana», XXXIII (2009), стр. 109–140; M. Viganò. Leonardo a Locarno. Documenti per una attribuzione del “rivellino” del castello 1507. Bellinzona, 2009.

21. Дом Мартелли

О библиотеке Мартелли: A.C. De la Mare, X. van Binnebeke. A list of books from the Florentine Braccio Martelli, в: AA.VV. Tributes J. J. G. Alexander. London, 2006, стр. 35–67.

О Лестерском кодексе, помимо изданий под ред. Дж. Кальви (Милан, 1909), К. Педретти (1984) и М. Кемпа и Д. Лауренцы (Оксфорд, 2019), см.: L’acqua microscopio della natura. Il Codice Leicester di Leonardo da Vinci (под ред. П. Галлуцци), Firenze, 2018; A. Felici. “L’alitare di questa terestre machina”. Il Codice Leicester di Leonardo da Vinci. Edizione e studio linguistico. Firenze, 2020.

О Рустичи и Леонардо: P.C. Marani. Leonardo e gli scultori. Un altro esempio di collaborazione col Rustici? в: «Raccolta Vinciana», XXIX (2001), стр. 103–123; P. Sénéchal. Giovan Francesco Rustici 1475–1554. Paris, 2007; T. Mozzati. Giovanfrancesco Rustici. Le Compagnie del Paiuolo e della Cazzola. Firenze, 2008; I grandi bronzi del Battistero. Giovanfrancesco Rustici e Leonardo (под ред. Т. Моццати, Б. Паолоцци Строцци и Ф. Сенешаля). Firenze, 2010; A. Chiti. Giovanfrancesco Rustici e Leonardo prima dei grandi bronzi del Battistero, в: «Annali Aretini», XXIII (2015), стр. 133–158.

Об этрусской гробнице в Кастеллине: C.S. Hillard. Leonardo and the Etruscan Tomb, в: «Renaissance Quarterly», 71 (2018), стр. 919–958.

22. Доброго дня тебе, мессер Франческо

О Мельци: C. Pedretti. Leonardo da Vinci on Painting. A Lost Book (Libro A) Reassembles from the Codex Vaticanus Urbinas 1270 and from the Codex Leicester. Berkeley & Los Angeles, 1964, стр. 97–109, 260–264; Libro di pittura (под ред. К. Педретти и К. Вечче), vol. I. Firenze, 1995, стр. 21–27, 93–108; R. Sacchi. Per la biografia (e la geografia) di Francesco Melzi, в: «ACME», 70, № 2 (2017), стр. 147–161; G. V. Melzi d’Eril. In casa Melzi con Leonardo. Milano, 2019; C. Vecce. Dalla parte di Melzi, в: Decoding Leonardo’s Codices. Compilation, Dispersal and Reproduction Technologies (под ред. П. Галлуцци и А. Новы). Venezia, 2022, стр. 89–107; A. Nova. Restituzione di Giovan Francesco Melzi, R. Sacchi “Acceptante et consentiente”. Addende biografiche per Francesco Melzi, в: L’ultimo Leonardo 1510–1519 (под ред. П. Ч. Марани). Milano 2020, стр. соотв. 221–233, 235–252.

О последнем исправлении «Святого Иеронима»: M. Clayton. Leonardo’s Anatomical Studies and his Artistic Practice, and a Proposal for the St. Jerome, в: Leonardo da Vinci. Metodi e tecniche per la costruzione della conoscenza (под ред. П. Ч. Марани и Р. Маффейса). Milano, 2016, стр. 177–184.

Об истории «Спасителя мира»: B. Lewis. The Last Leonardo. The Secret Lives of the World’s Most Expensive Painting. London, 2019; M. Kemp, R. Simon, M. Dalivalle. Leonardo da Vinci’s Salvator Mundi and the Collecting of Leonardo at the Stuart Courts. Oxford, 2019; P. C. Marani. Sul Salvator Mundi attribuito a Leonardo: oltre la cronaca, dentro l’atelier del maestro, в: «Arte Cristiana», CVII (2019), стр. 243–256; P. C. Marani. Il Salvator Mundi saudita: novità sulla sua fortuna iconografica e una riconsiderazione. Firenze, 2024.

23. Новая ломбардская мастерская

О «Похвале Солнцу»: C. Vasoli. La lalde del sole di Leonardo da Vinci. Firenze, 1973; C. Vasoli. Note su Leonardo e l’alchimia, в: Leonardo e l’età della ragione (под ред. Э. Беллоен и П. Росси). Milano, 1982, стр. 69–77; E. Gombrich. Leonardo e i maghi. Polemiche e rivalità. Firenze, 1984.

О памятнике Тривульцио: C. Baroni. Leonardo, Bramantino ed il Mausoleo di G. Giacomo Trivulzio, в: «Raccolta Vinciana», XV–XVI (1935–1939), стр. 201–270; M. Viganò. Trivulzio e Leonardo. Appunti su una committenza (1482–1518), в: «Raccolta Vinciana», XXXIV (2011), стр. 1–52; M. Viganò. Leonardo and the Trivulzio Monument. Some Questions and Evidence (1507–1518), в: Illuminating Leonardo. A Festschrift for Carlo Pedretti Celebrating His 70 Years of Scholarship (1944–2014) (под ред. К. Моффатт и С. Тальялагамбы). Leiden, 2016, стр. 239–255.

О Солари: Andrea Solario en France (под ред. С. Беген). Paris, 1985; D. A. Brown. Andrea Solario. Milano, 1987.

О художнике Чезаре да Сесто: M. Carminati. Cesare da Sesto 1477–1523. Milano, 1995.

24. Космография малого мира

О Маркантонио делла Торре: D. Laurenza. In Search of a Phantom: Marcantonio della Torre and Leonardo’s Late Anatomical Studies, in Leonardo da Vinci’s Anatomical World (под ред. Д. Лауренцы и А. Новы). Venezia, 2011, стр. 61–77.

25. Труды и дни

Об «Иоанне Крестителе»: E. Villata. Il San Giovanni Battista di Leonardo: un’ipotesi per la cronologia e la committenza, в: «Raccolta Vinciana», XXVII (1997), стр. 187–236; E. Villata. Ancora sul San Giovanni Battista di Leonardo, в: «Raccolta Vinciana», XXVIII (1999), стр. 123–158; E. Villata. “Forse il più importante di tutti i quadri”. Elementi per la fortuna critica del San Giovanni Battista di Leonardo, в: «Raccolta Vinciana», XXX (2003), стр. 85–132; Leonardo in Milan. Saint John the Baptist (под ред. В. Мерлини и Д. Сторти). Milano, 2009.

О так называемом «Ангеле во плоти»: C. Pedretti. The “Angel in the Flesh”, в: «Achademia Leonardi Vinci», IV (1991), стр. 34–51, и VI (1993), стр. 206–208; C. Pedretti. Leonardo da Vinci. L’“Angelo Incarnato” & Salai. Foligno, 2009.

26. Зарево пожаров

О пожарах 1511 года: A. Recalcati. Note sugli incendi del 1511 (RL12416), в: «Raccolta Vinciana», XXXVIII (2019), стр. 65–72.

27. Приметы времени

О возведении ограждения для «Битвы при Ангиари»: M. Bruschi “Le fighure dipinte nella sala grande”. Maestranze alla Battaglia d’Anghiari di Leonardo nel 1513. Pistoia, 2023.

28. Римский закат

О Леонардо в Риме: M. Cermenati. Leonardo a Roma nel periodo leoniano, в: «Nuova Antologia»”, 101 (1919), стр. 105–123, 308–331; D. Laurenza. Leonardo nella Roma di Leone X (c. 1513–16). Gli studi anatomici, la vita, l’arte. Firenze, 2004; C. C. Bambach. Leonardo and Raphael in Rome in 1513–1516, в: Late Raphael (под ред. М. Фаломира), Madrid, 2013, стр. 26–37; A. Forcellino. Leonardo a Roma, в: «Raccolta Vinciana», XXXVI (2015), стр. 133–161; Leonardo a Roma. Influenze ed eredità (под ред. Р. Антонелли, К. Клери Виа, А. Форчеллино и М. Форчеллино). Roma, 2019. Более новые документы опубликованы также в: M. Porri. Giuliano de’Medici a Roma. Nuove evidenze documentarie su Leonardo e alcune precisazioni su Raffaello, в: «Studi di Storia dell’Arte», 34 (2023), стр. 69–82.

Воспоминание Бандинелли в: L. A. Waldman. Baccio Bandinelli and Art at the Medici Court. Philadelphia, 2004, стр. 903.

О канцонах Ирпино к Изабелле Гуаланди: C. Vecce. La Gualanda, в: «Achademia Leonardi Vinci», III (1990), стр. 51–71.

Об «Обнаженной Джоконде»: D. A. Brown, K. Oberhuber. Monna Vanna and Fornarina. Leonardo and Raphael in Rome, в: Essays presented to M. P. Gilmore (под ред. С. Бертелли). Firenze, 1978, стр. 25–86; La Joconde nue (под ред. М. Дельдика). Chantilly, 2019.

О Кастильоне: C. Vecce. Tra Leonardo e Castiglione, в: Per civile conversazione. Con Amedeo Quondam (под ред. М. Сантагаты, Б. Альфонцетти, Э. Беллини, Г. Бальдассари и С. Косты). Roma, 2014, стр. 1247–1258.

29. Великолепный Джулиано

О проектах в Чивитавеккье: L. H. Heydenreich. Studi archeologici di Leonardo da Vinci a Civitavecchia, в: «Raccolta Vinciana», XIV (1930–1934), стр. 39–53; A. Bruschi. Bramante, Leonardo e Francesco di Giorgio a Civitavecchia, в AA.VV. Studi bramanteschi. Roma, 1972, стр. 535–565.

О письме Корсали: C. Vecce. In margine alla prima lettera di Andrea Corsali (Leonardo in India), в: AA.VV. Ai confini della letteratura. Torino, 2015, стр. 69–83.

О членстве в Братстве Доброй смерти: C. L. Frommel. Leonardo fratello della Confraternita della Pietà dei Fiorentini a Roma, в: «Raccolta Vinciana», XX (1964), стр. 369–373.

О поездке в Эмилию: J. Sammer. Leonardo da Vinci’s Journey to Northern Italy in September and October of 1514, в: «Raccolta Vinciana», XXXVIII (2019), стр. 79–104.

30. Римский Апокалипсис

О назначении «бомбардиром»: J. Sammer. Leonardo’s Appointment as Bombarderius at the Castle of Sant’Angelo, в: «Raccolta Vinciana», XXXVIII (2019), стр. 73–78.

О единокровном брате сере Джулиано: E. Möller. Ser Giuliano di ser Piero da Vinci e le sue relazioni con Leonardo, в: «Rassegna d’Arte», XVI (1934), стр. 387–399.

О «Трактате о живописи»: C. Vecce. Tra Dante e Leonardo. Il “Libro di pittura” nella Roma di Raffaello, в: Dante, Leonardo, Raffaello. La Divina Consonanza di arte e poesia (под ред. М. Фаджоло). Roma, 2022, стр. 143–149.

О «Потопах»: C. Vecce. Raccontare la fine. I Diluvii di Leonardo, в: L’ultimo Leonardo 1510–1519 (под ред. П. Ч. Марани). Milano, 2020, стр. 187–200.

31. Мальчишка-король

О Леонардо во Франции: C. Pedretti. Léonard de Vinci & la France. Foligno, 2009; L. Fagnart. Léonard de Vinci en France. Rennes, 2019; C. Occhipinti. Leonardo da Vinci e la corte di Francia. Fama, ecfrasi, stile. Roma 2011; Leonardo in Francia. Il maestro e gli allievi dopo la traversata delle Alpi. 1516–2016 (под ред. С. Туллио Катальдо). Milano, 2016; J. Sammer. Leonardo da Vinci’s Journey to the Court of Francis I, в «Raccolta Vinciana», XL (2023), стр. 111–146.

О письме Гуфье, обнаруженном Яном Заммером, также наиболее точно воссоздавшим последние годы жизни Леонардо: J. Sammer. Leonardo da Vinci. The Untold Story of His Final Years. Praha, 2019.

О гобелене с «Тайной вечерей»: Leonardo da Vinci’s Last Supper for Francois I. A Masterpiece in Gold and Silk (под ред. П. Ч. Марани). Paris, 2019.

О Роморантене: C. Pedretti. Leonardo da Vinci. The Royal Palace at Romorantin. Cambridge MA, 1972.

32. Визит кардинала

О дневнике де Беатиса: C. Vecce. La Gualanda, в: «Achademia Leonardi Vinci», III (1990), стр. 51–71; C. Vecce. La biblioteca perduta. I libri di Leonardo. Roma, 2017, стр. 35–44.

Об особой роли гор в пейзажах Леонардо и их связи с реальной географией: C. Vecce. Leonardo e le sue montagne, в: Les montagnes de l’esprit. Imaginaire et histoire de la montagne à la Renaissance (под ред. Р. Горрис Камос). Quart (Valle d’Aosta), 2005, стр. 89–105; S. Albini. Tutte le montagne di Leonardo. Rudiano, 2023.

О Салаи и продаже картин Леонардо: B. Jestaz. Francois Ier, Salai et les tableaux de Léonard, в: «Revue de l’Art», CXXVI (1999), вып. 4, стр. 68–72.

О послé во Франции Франческо Веттори: M. Simonetta. Il matrimonio di Lorenzo e Maddalena (1518). Un ritratto dei rapporti fra i Medici e Francois Ier, в Il sogno di Francois Ier. L’Italie à la cour de France (под ред. Л. Каподьечи и Г. Б. Бруо). Roma, 2019, стр. 53–67.

33. И т. д.

О фразе Леонардо «И т. д.»: C. Pedretti. “Eccetera: perché la minestra si fredda”. Firenze, 1975; C. Vecce. “Una voce chiamantemi a cena”, в: “Tutte le opere non son per istancarmi”. Raccolta di scritti per i settant’anni di Carlo Pedretti (под ред. Ф. Фрозини). Roma, 1998, стр. 437–448.

34. Последний акт

О восприятии творчества Леонардо французами: J. Barone. Leonardo nella Francia del XVII secolo. Eredità paradossali. Firenze, 2013.

О человеческих останках в захоронении замка Амбуаз, признанных останками Леонардо: R. King. Leonardo’s Bones. Myth, History and Evidence, в: «Human Evolution», vol. 31, № 3 (2016), стр. 133–147.

B Источники и библиография

Рукописи Леонардо и архивные источники: список сокращений

Манускрипты Института Франции, Париж:

МА – Манускрипт А, 2172 + 2185 (ранее – Кодекс Эшбернема 1875/2 и Институт Франции, Париж, 2038)

МB – Манускрипт B, 2173 + 2184 (ранее – Кодекс Эшбернема 1875/1 и Институт Франции, Париж, 2037)

МC – Манускрипт C, 2174

МD – Манускрипт D, 2175

МE – Манускрипт E, 2176

МF – Манускрипт F, 2177

МG – Манускрипт G, 2178

МH – Манускрипт H, 2179

МI – Манускрипт I, 2180

МK – Манускрипт K, 2181

МL – Манускрипт L, 2182

МM – Манускрипт M, 2183

Прочие кодексы и рукописи

АК – Атлантический кодекс, Библиотека Амброзиана, Милан

ВК – Виндзорский кодекс, Королевская библиотека, Виндзор

КА – Кодекс Арундела, Британская библиотека, Лондон, MS Arundel 263

КПП – Кодекс о полете птиц, Королевская библиотека, Турин, Codice Varia 95

КТ – Кодекс Тривульцио, Библиотека Тривульциана, Милан, N 2162

КФI – Кодекс Форстера I, Национальная библиотека искусств, музей Виктории и Альберта, Лондон

КФII – Кодекс Форстера II, Национальная библиотека искусств, музей Виктории и Альберта, Лондон

КФIII – Кодекс Форстера III, Национальная библиотека искусств, музей Виктории и Альберта, Лондон

ЛК – Лестерский кодекс, собрание Билла и Мелинды Гейтс, художественный музей Сиэтла

МКI – Мадридский кодекс I, Национальная библиотека Испании, Мадрид, 8937

МКII – Мадридский кодекс II, Национальная библиотека Испании, Мадрид, 8936

ТОЖ – «Трактат о живописи», Ватиканский кодекс 1270 из Урбинской библиотеки, Ватиканская апостольская библиотека

Архивы

ААВ – Апостольский архив Ватикана

АКаП – архив капитула, Пистойя

АКП – архив епископской курии, Пистойя

АОСМФ – архив Оперы Санта-Мария-дель-Фьоре (Оперы дель Дуомо), Флоренция

АСДФ – архив церкви Сан-Джованни-деи-Фиорентини, Рим

АФСП – архив Фабрики Сан-Пьетро, Ватикан

ГАМа – Государственный архив, Мантуя

ГАМи – Государственный архив, Милан

ГАМо – Государственный архив, Модена

ГАН – Государственный архив, Неаполь

ГАФ – Государственный архив, Флоренция

НАЛ – Национальный архив Великобритании, Лондон

НАП – Национальный архив Франции, Париж

ПАСМПСС – приходский архив церкви Санта-Мария-прессо-Сан-Сатиро, Милан

АПФМС – архив Почтенной фабрики Миланского собора

Происхождение кодексов Леонардо

Поначалу Леонардо пользуется лишь отдельными листами бумаги, иногда уже загрунтованными или окрашенными для последующего нанесения рисунка. Старейшие его тексты с некоторой претензией на литературность (цикл заметок о «чудесности» мира, о морском чудовище, пещере и конце света, а также короткий диалог о законах природы) представлены именно на подобном материале, тогда как в Атлантическом кодексе и Кодексе Арундела отдельных рисунков не встречается. На тех же листах из Атлантического кодекса, где присутствуют наброски архитектуры, гражданских инженерных проектов и военных машин, изображения со временем обретают все более тесную взаимосвязь с текстами (в том числе записанными в традиционном начертании, слева направо), как в записных книжках инженеров XV века, к оригиналам или копиям которых обращался молодой Леонардо в свой первый флорентийский период.

Только с приездом в Милан (1482 год) и усилением интереса к чтению и научным исследованиям он начинает работать в тетрадях, предназначенных для сохранения его интеллектуальных и художественных работ, для чего с некоторой регулярностью приобретает, вероятно у миланских торговцев канцелярскими товарами, уже прошитые пачки листов ин-кварто. Первая из таких тетрадей – Манускрипт B, датируемый 1482–1490 годами. По большей части он состоит из заметок и рисунков, позаимствованных из печатного источника – трактата «О военном искусстве» Роберто Валтурио, переведенного на вольгаре Паоло Рамузио и изданного в Вероне в 1483 году. Чуть позже (примерно в 1487–1490 годах) появляется Кодекс Тривульцио, свидетельствующий о значительных усилиях художника по облагораживанию своего языка. Именно в эту тетрадь Леонардо выписывает тысячи слов из книг, лежащих у него на столе: трактата Валтурио, «Новеллино» Мазуччо Салернитано, «Вокабулисты» Луиджи Пульчи и перевода на вольгаре «Книги фацетий» Поджо Браччолини.

В этот период Леонардо также заводит записную книжку карманного формата (в 1/16 листа, размером примерно с современный смартфон), предназначенную для все более частых поездок и заметок «на лету», обычно сделанных карандашом или сангиной. Первый пример такой записной книжки – Кодекс Форстера III, затем, в хронологическом порядке, Кодекс Форстера II, Манускрипт H, Манускрипт I, Манускрипт M, Манускрипт L и Манускрипт K. Записные книжки чуть более крупного формата (ин-октаво) – Кодекс Форстера I и рукописи последних лет: Манускрипт F, Манускрипт E и Манускрипт G.

Однако для первого из кодексов, Манускрипта С, куда Леонардо переносит чистовые варианты собственных текстов и рисунков (исследования света и тени, оптики, а также фрагменты о воде и силе), он предпочитает крупный формат, ин-фолио, а тексты для «Трактата о живописи» в основном собирает в чуть более позднем Манускрипте А формата ин-кварто. Тот же формат выбран и для большого сборника с чертежами машин (Мадридский кодекс I), и для тетради, посвященной отливке конного памятника Франческо Сфорца (Мадридский кодекс II).

Повторный переход на ин-кварто датируется первым десятилетием XVI века, когда Леонардо, вернувшись во Флоренцию, забросив художественную и инженерную деятельность, так много времени проводит за столом в кабинете, что у современников создается впечатление, будто художник мается бездельем или «капризничает». В этот период его основная задача – навести порядок в путанице черновиков, копируя их «набело» и перерабатывая в «Кодекс о полете птиц», Манускрипт D, посвященный глазу и зрению, Лестерский кодекс с исследованиями воды и земли, а также значительную часть Кодекса Арундела.

В последние годы художник, как правило, не пользуется тетрадями, предпочитая отдельные листы, временами согнутые пополам и вложенные друг в друга – вместилища текстов, которые автор оставил открытыми (и только после его смерти объединенные в крупные искусственные сборники, вроде Кодекса Арундела, Атлантического и Виндзорского кодексов; схожая ситуация и с Лестерским кодексом, изначально состоявшим из 18 сшитых попарно «разворотов»). Частным случаем «открытой книги» (со множеством пустых или почти не заполненных страниц) является Мадридский кодекс II – набор цитат из различных источников (Евклид, Лука Пачоли, Франческо ди Джорджо), чей формат ин-кварто, похоже, выбран в связи с необходимостью в ходе Пизанской войны иметь больше пространства для пейзажных зарисовок и картографических съемок.

Судьба рукописей и рисунков после смерти Леонардо

Что же осталось от этого невероятного корпуса сочинений? Чуть более четырех тысяч листов разного размера и формата, от огромных, сшитых попарно «разворотов» до крохотных фрагментов, вырезанных или оторванных где-то неосторожным коллекционером. К сожалению, это меньше половины того, что написал Леонардо за всю свою долгую жизнь, остальное утрачено.

В 1519 году, после смерти художника, последний ученик и наследник Леонардо, Франческо Мельци, перевез рукописи, рисунки и книги из его библиотеки обратно в Италию и ревностно хранил в Милане и Ваприо-д’Адда, где их могли видеть Джорджо Вазари и Джованни Паоло Ломаццо. Однако в 1567 году, когда умер сам Мельци, началось непростое путешествие этих документов по библиотекам и собраниям государей и авантюристов – запутанная, но ужасно увлекательная история, порой обретающая черты шпионского романа.

Кодексом, позже получившим название Лестерского, завладел скульптор Гульельмо делла Порта (1515–1577). Лелио Гаварди, опекун наследника Мельци, Орацио, пытался продать великому герцогу Тосканы тринадцать кодексов, частично восстановленных в Милане братьями Гвидо и Джованни Амброджо Мадзента, которые, в свою очередь, подарили по одной рукописи кардиналу Федерико Борромео (Манускрипт C, с 1603 года – в библиотеке Амброзиана), Карлу Эммануилу Савойскому и художнику Джованни Амброджо Фигино. Три других кодекса были переданы в дар скульптору Помпео Леони, собравшему целую коллекцию рукописей (включая Манускрипты A, B, H, I, K, Кодексы о полете птиц, Тривульцио, Форстера и Мадридские), а также множество отдельных листов и рисунков. Впоследствии Леони, перебравшийся из Милана в Испанию, где работал при королевском дворе в Мадриде и Эскориале, увез драгоценное собрание работ Леонардо с собой и реорганизовал многие материалы, вырезав и наклеив их на большие листы «атлантического» формата, собранные в итоге в единый кодекс (отсюда и название – Атлантический). Оставшиеся листы вошли в другой кодекс, ныне именуемый Виндзорским.

После его смерти в Мадриде в 1608 году два манускрипта остались в Испании, перейдя от Хуана де Эспины (ум. в 1642 году) в Королевскую библиотеку Мадрида, а затем в Национальную библиотеку, где они из-за ошибки каталогизации были утеряны и найдены только в 1966 году (ныне Мадридские кодексы I и II). Другие кодексы и отдельные листы, находящиеся сейчас в Англии, вероятно, того же происхождения. Так, Кодекс Арундела и листы из Виндзора приобретены примерно в 1630 году знаменитым английским коллекционером Томасом Говардом, графом Арунделом (ум. в 1646 году). Позже Кодекс Арундела перешел в Лондонское королевское общество (1666 год), затем в Британский музей (1831 год), а ныне хранится в Британской библиотеке. Коллекция листов, посвященных анатомии и другим темам, вошла в королевскую коллекцию Виндзорского замка (впрочем, не полностью: один из «анатомических» листов обнаружился в Веймаре). Нынешние Кодексы Форстера I, II и III оказались в руках двух английских коллекционеров. Лорд Эдвард Роберт Бульвер-Литтон, второй секретарь посольства в Вене, купил их в 1862 году и позже продал писателю Джону Форстеру, после смерти которого в 1876 году манускрипты были переданы в дар лондонскому музею Южного Кенсингтона (ныне музей Виктории и Альберта), где и получили название по имени последнего владельца. Наконец, нынешний Лестерский кодекс, вновь всплывший более чем сто лет спустя, в 1690 году, среди книг художника Джузеппе Гецци, был в конце концов выкуплен Томасом Куком, графом Лестером (ум. в 1759 году), по имени которого и получил название. После продажи коллекции Лестера, хранившейся в Холкем-холле, кодекс после непродолжительного пребывания в собственности у американского нефтяного магната Арманда Хаммера (с 1980 года) был в 1994 году куплен Биллом Гейтсом и в настоящее время является единственной рукописью Леонардо, находящейся в частной собственности.

Остальные рукописи, собранные Леони (Атлантический кодекс, Манускрипты A, B, H, I), благодаря Полибио Кальки и Галеаццо Арконати в 1636 году вместе с Манускриптами D, E, F, G, L, M попали в Амброзиану, где их уже ждал Манускрипт C. 1674 году с ним воссоединился и Манускрипт K, подаренный Орацио Аркинти. Кодекс Тривульцио с середины XVIII века хранился в миланской библиотеке семейства Тривульцио (из которой родилась нынешняя библиотека Тривульциана в миланском замке Сфорцеско). 24 мая 1796 года французы реквизировали все собрание Амброзианы и перевезли его в Париж, в Институт Франции, где итальянский ученый Джамбаттиста Вентури присвоил манускриптам нынешние алфавитные индексы; в Милан в 1815 году вернулся только Атлантический кодекс. Примерно в 1841–1844 годах граф Гульельмо Либри выкрал значительную часть Манускриптов A, перепродав их лорду Эшбернему. Позже украденные фрагменты были возвращены – сперва в Национальную библиотеку в Париже (1888 год), затем в Институт Франции (1891 год). «Кодекс о полете птиц» (до краж Либри бывший частью Манускрипта B) сначала был куплен миланским коллекционером Джакомо Мандзони (1867 год), затем – русским библиофилом Федором Сабашниковым, который подарил рукопись королеве Маргарите Савойской (1893 год). В настоящее время кодекс хранится в Королевской библиотеке Турина.

Пути, которыми по миру рассеялись отдельные рисунки, оказались куда более сложными: сейчас можно проследить лишь несколько ключевых. Первоначально все они хранились у Франческо Мельци, там их изучали Джорджо Вазари (позаимствовавший несколько этюдов драпировок и карикатур Леонардо для своей «Книги рисунков») и Джованни Паоло Ломаццо (засвидетельствовавший существование множества карикатур, «разбросанных по всему свету», например у скульптора Франческо Бореллы и Аурелио Луини, включившего их в «Книжицу»). Несколько рисунков, оставшихся в Ломбардии, попали в Амброзиану, а в XVIII веке – в миланскую коллекцию кардинала Чезаре Монти; в 1784 году их опубликовал гравер Карло Джузеппе Герли. В 1770 году наследница кардинала, графиня Анна Луиза Монти, подарила их Венанцио де Пагаве, от которого они в 1822 году через руки Джузеппе Босси и Луиджи Челотти наконец попали в Венецианскую академию. Другие известные коллекции возникли благодаря августейшим меценатам «Старого режима»: так, кардинал Леопольдо Медичи при содействии историка искусства Филиппо Бальдинуччи собрал множество рисунков Леонардо в Уффици; собрание Лувра основано на выкупленной Людовиком XIV коллекции немецкого банкира Эверхарда Ябаха с последующими дополнениями из коллекций Джузеппе Босси, Ораса Хиса де Ла Салля и Джузеппе Валларди. К XVIII веку рисунки Леонардо успели изрядно постранствовать по Европе: часть Ябах приобрел уже после того, как они «эмигрировали» в Англию. Во Франции и Англии рисунки в начале XIX века также собирал пьемонтский коллекционер Джованни Вольпато ди Рива ди Кьери, который продал их Карлу Альберту Савойскому, положив тем самым начало собранию Леонардо в Королевской библиотеке Турина.

Манускрипты и кодексы Леонардо в (более-менее) хронологическом порядке

Манускрипт B (Милан, Павия и Виджевано, ок. 1485–1490 гг.)

Институт Франции, Париж, MS 2173 + 2184. 84 листа + 26 стр., 231×167 мм. Записная книжка с цитатами и рисунками из книги «О военном искусстве» Роберто Валтурио, переведенной на вольгаре Паоло Рамузио (Verona: Bonino Bonini, 1483), заметки и рисунки по военному делу, геометрии, архитектуре, градостроительству. Примерно в 1840 году, после кражи нескольких листов графом Гульельмо Либри, фактически разделен на две части; украденная часть (26 страниц), проданная лорду Эшбернему, составила Кодекс Эшбернема 1875/1, который был передан в Национальную библиотеку в Париже с индексом It 2037, а затем вернулся в Институт Франции с индексом 2184.

Кодекс Тривульцио (Милан, ок. 1487–1490 гг.)

Библиотека Тривульциана, Милан, MS 2162. 55 листов, 195×135 мм.

Списки лексики, выписанной из книг «О военном искусстве» Роберто Валтурио, переведенной на вольгаре Паоло Рамузио (Verona: Bonino Bonini, 1483), «Вокабулиста» Луиджи Пульчи, «Новеллино» Мазуччо Салернитано, «Книги фацетий» Поджо Браччолини и других, пока не опознанных источников; архитектурные чертежи и наброски, пословицы.

Кодекс Форстера I (часть 1 – Флоренция, 1505 г.; часть 2 – Милан, ок. 1487–1490 гг.)

Национальная библиотека искусств, музей Виктории и Альберта, Лондон. 54 листа, 135×103 мм.

Чертежи и заметки по гидравлическим машинам, стереометрические исследования. Первоначально две самостоятельные записные книжки: КФI1, листы 1–40, и КФI2, листы 41–54.

Манускрипт C (Милан, ок. 1490–1491; начат 23 апреля 1490 г.)

Институт Франции, Париж, MS 2174. II обл. + 30 листов, 310 × 222 мм.

Тексты и рисунки, касающиеся исследований света и тени, воды и силы.

Кодекс Форстера III (Милан, ок. 1490–1493 гг. с дополнениями до 1497 г.)

Национальная библиотека искусств, музей Виктории и Альберта, Лондон. 88 листов, 94×65 мм.

Различные заметки, рецепты, исследования архитектуры, басни и одна фацетия.

Манускрипт А (Милан, ок. 1492 г.)

Институт Франции, Париж, MS 2172 + 2185. Листы 1–64 + 81–114, 212×147 мм. Тексты для «Трактата о живописи» и других научно-технических книг (по механике, гидродинамике, архитектуре, скульптуре). Примерно в 1840 году, после кражи графом Гульельмо Либри листов 65–114, фактически разделен на две части; листы 65–80 утрачены; листы 81–114, проданные лорду Эшбернему, составили Кодекс Эшбернема 1875/2, который был передан в Национальную библиотеку в Париже с индексом It 2038, а затем вернулся в Институт Франции с индексом 2185.

Манускрипт H (Милан и Виджевано, ок. 1493–1494 гг.)

Институт Франции, Париж, MS 2179. 142 листа, 128×90 мм.

Бестиарий, пословицы, заметки и рисунки для «подвигов» и аллегорий, теоретические выкладки по гидравлике и механике, заметки по грамматике. Первоначально три самостоятельные записные книжки (Н1, листы 1–48; Н2, листы 49–94; Н3, листы 102–142).

Мадридский кодекс I (Милан, ок. 1493–1497 гг.)

Национальная библиотека, Мадрид, MS 8937. I обл. + 176 листов, 212×148 мм.

Исследования по механике для книги «Начала механики». Первоначально две самостоятельные записные книжки (МКI1, листы 1–96; МКI2, листы 97–184, 8 листов утрачены).

Кодекс Форстера II (Милан, ок. 1494–1497 гг.)

Национальная библиотека искусств, музей Виктории и Альберта, Лондон. 143 листа, 95×70 мм.

Механика весов, выписки из «Суммы арифметики, геометрии, отношений и пропорций» Луки Пачоли (Venezia: Paganino de’ Paganini, 1494); фацетии, пророчества, фигуративные заметки о «Тайной вечере»). Первоначально две самостоятельные записные книжки (КФII1, листы 1–63, из которых 16 листов утрачены; КФII2, листы 64–159).

Манускрипт I (Милан, ок. 1497–1499 гг.)

Институт Франции, Париж, MS 2180. 129 листов, 100×75 мм.

Выписки из Евклида, заметки по грамматике, тексты о воде и движении, пророчества. Первоначально две самостоятельные записные книжки (I1, листы 1–48; I2, листы 49–139, из 91 заполненного листа 5 утрачены).

Манускрипт L (Милан, Флоренция, Тоскана, Марке и Романья, ок. 1497–1503 гг.)

Институт Франции, Париж, MS 2182. 94 листа, 109×72 мм.

Записи о путешествиях из Милана в Тоскану, Марке и Романью на службе у Чезаре Борджиа, заметки о военной архитектуре, планы городов и крепостей.

Манускрипт М (Милан, ок. 1498–1499 гг.)

Институт Франции, Париж, MS 2183. 94 листа, 109×72 мм.

Выписки из Евклида, исследования по механике и гидрологии.

Мадридский кодекс II (1, Флоренция и Тоскана, ок. 1503–1505 гг., и 2, Милан, ок. 1493 г.)

Национальная библиотека, Мадрид, MS 8936. 157 листов, 212×148 мм.

Записи и рисунки, относящиеся к Пизанской войне, проекты отведения Арно, заметки по прикладной геометрии и стереометрии, живописи, оптике, перспективе, архитектуре; списки книг). По сути, единственная тетрадь (МКII1, листы 1–140), к которой по ошибке приложены прошитые листы примерно десятилетней давности (МКII2, листы 141–157).

Манускрипт K (Флоренция, ок. 1503–1506 гг.)

Институт Франции, Париж, MS 2181. 128 листов, 96×65 мм.

Выписки из Евклида, геометрические и гидрологические исследования. Первоначально три самостоятельные записные книжки (К1, листы 1–48; К2, листы 49–81; К3, листы 81–128).

Кодекс о полете птиц (Флоренция, ок. 1505 г.)

Королевская библиотека, Турин, Codice Varia 95. 13 листов, 213×153 мм.

Исследования и зарисовки полета птиц.

Лестерский кодекс (Флоренция и Милан, ок. 1505–1508 гг.)

Собрание Билла и Мелинды Гейтс, художественный музей Сиэтла. 36 листов, 295×218 мм. Сборник текстов и рисунков к трактату о воде, земле, небесных телах, геологических изменениях, окаменелостях. В 1981 году разделен на самостоятельные листы.

Манускрипт D (Флоренция и Милан, ок. 1508 г.)

Институт Франции, Париж, MS 2175. 10 листов, 220×158 мм.

Исследования глаза и теория зрения.

Манускрипт F (Милан, ок. 1508 г.)

Институт Франции, Париж, MS 2177. 96 листов, 145×100 мм.

Исследования природных явлений: метеорология, космология, геология.

Манускрипт G (Милан и Рим, ок. 1510–1515 гг.)

Институт Франции, Париж, MS 2178. 93 листа, 139×97 мм.

Исследования ботаники, механики, геометрии, полета птиц, гидрологии.

Манускрипт E (Рим, ок. 1513–1514 гг.)

Институт Франции, Париж, MS 2176. 96 листов, 150×105 мм.

Исследования природных стихий, гидравлики, полета птиц, геометрии, физики, механики и науки о весах, живописи.

Наиболее значительные посмертные сборники

Атлантический кодекс (ок. 1478–1519 гг.)

Библиотека Амброзиана, Милан.

Различные сочинения и рисунки: научно-технические исследования, военные машины и бомбарды, станки и экскаваторы, рычаги, градостроительные проекты и т. д.; художественные тексты: басни, фацетии, пророчества; всего 1118 фрагментов разного размера (от сложенных пополам крупноформатных до крохотных обрывков), перенесенных в конце XVI века скульптором Помпео Леони на 401 опорный лист «атлантического» формата 645×435 мм (отсюда и название кодекса – «Атлантический»). На переплете надпись: «Рисунки машин и тайных искусств и прочих вещей леонардо да винчи, собранные помпео леони». При реставрации, проведенной в Гроттаферрате (1962–1970), все фрагменты были отделены от старых опорных листов и перекомпонованы отдельно в паспарту из жесткого картона.

Кодекс Арундела (ок. 1478–1518 гг.)

Британская библиотека, Лондон, MS Arundel 263. 283 листа, в основном формата 210x150 мм.

Папка с листами и «разворотами», первоначально найденными на рабочем столе Леонардо. Включает самые разнообразные темы: фантастические описания морского чудовища и пещеры, исследования воды, тексты и рисунки по геометрии, оптике, геологии, личные заметки. В 1998 году листы были отделены от переплета и закреплены на отдельные носители.

Виндзорский кодекс (теперь – Виндзорские листы) (ок. 1473–1519 гг.)

Королевская библиотека, Виндзор, 12275–12727, 19000–19152.

Более 600 документов и рисунков, в основном из собрания, перенесенного Помпео Леони на 234 опорных листа и озаглавленного на переплете «рисунки леонардо да винчи, восстановленные помпео леони». Между 1836 и 1910 годами был разобран: листы по анатомии составили три альбома с индексами A (19000–19017), B (19018–19059) и C (19060–19152, дополнительно разделен на шесть «Тетрадей по анатомии», пронумерованных от I до VI). При последнем расшивании кодекса, завершенном в 1994 году, все листы были изолированы и рассортированы по следующим группам: «Анатомия», «Пейзажи» (рисунки гор, рек, пейзажи, тексты и рисунки к «Потопам»), «Лошади и другие животные», «Фигуры, профили, карикатуры», «Разное» (аллегории, ребусы, научные заметки, географические карты).

«Трактат о живописи» (ок. 1540 г.)

Ватиканская апостольская библиотека, Ватиканский кодекс 1270 из Урбинской библиотеки. 322 листа, 204×148 мм.

Сборник текстов по живописи и перспективе, созданный Франческо Мельци на основе имеющихся у него оригинальных рукописей Леонардо. Текст разбит на восемь частей, вероятно, по указаниям, восходящим к самому Леонардо: «Часть первая», или «Парагон искусств» (I), «О наставлениях художнику» (II), «О различных случаях движения человека и пропорциях его членов» (III), «Об одежде и способе одевания фигур» (IV), «О тени и свете» (V), «О деревьях и зелени» (VI), «Об облаках» (VII), «О горизонте» (VIII). В заключительной части кодекса представлены «Таблица» (листы 301r–329r) и «Памятная записка обо всех фрагментах книг, написанных Леонардо, вместе составляющих настоящий „Трактат о живописи“» (листы 330v–331r), то есть список из 18 кодексов, обозначенных буквами и символами. Из них только семь соответствуют сохранившимся ныне рукописям, поэтому Ватиканский кодекс 1270 является бесценным свидетельством существования утраченных кодексов и прочих текстов. На русском языке был опубликован в переводе А. Губарева (Харьков: Фолио, 2013) без сохранения оригинального деления на главы.

Инструменты для облегчения навигации по миру Леонардо

Портал «e-Leo – цифровой архив истории технологий и науки», организованный Романо Нанни совместно с Библиотекой Леонардиана в Винчи, предлагает возможность ознакомиться с рукописями и рисунками Леонардо, комментарии на итальянском языке, инструменты для лингвистического и текстового изучения, а также рукописи и издания «Книги о живописи» Мельци, «Трактата о живописи» Леонардо и текстов других авторов, например Франческо ди Джорджо Мартини и Бонаккорсо Гиберти (http://www.leonardodigitale.com).

Leonardo//thek@ при Музее Галилея во Флоренции, администрируемая Паоло Галлуцци, – мощная поисковая система, впервые предлагающая возможность сопоставить изображения и расшифровки листов рукописей с оригинальными фотопластинами, сделанными в период с конца XIX по начало XX века, водяными знаками, лексическими указателями и критической библиографией. В настоящее время завершена обработка Атлантического кодекса, в стадии пополнения Виндзорская коллекция (teche.museogalileo.it/leonardo/home).

Англоязычный портал, посвященный «Трактату о живописи», создан Франческой Фьорани в Виргинском университете в Шарлоттсвилле (www.treatiseonpainting.org). Карло Вечче курирует портал «Библиотека Леонардо» при музее Галилея (bibliotecadileonardo.museogalileo.it).

Издания рукописей и рисунков Леонардо

Основополагающим изданием текстов и рисунков Леонардо является Национальное издание рукописей и рисунков Леонардо да Винчи, выпущенное на протяжении XX века Винчианской комиссией (ранее – Королевская Винчианская комиссия, создана в 1905 году). С 1970-х годов рукописи издаются во Флоренции издательством «Джунти» с достоверным факсимильным воспроизведением исторических оригиналов и критическими транскрипциями. На сегодняшний день опубликованы: Атлантический кодекс (под ред. А. Маринони, 1973–1980, сокращенные издания 2000 и 2006 гг.); Кодекс Тривульцио (под ред. А. М. Брицио, 1980); «Кодекс о полете птиц» (под ред. А. Маринони, 1976); Кодексы Форстера (под ред. А. Маринони, 1992); Манускрипты Института Франции (под ред. А. Маринони, 1986–1990); Кодекс Арундела (под ред. К. Педретти и К. Вечче, 1998). Также в «Джунти» были опубликованы издания Мадридских кодексов (под ред. Л. Рети, 1974), «Кодекса Хаммера» (ныне Лестерского, под ред. К. Педретти, 1987), корпуса Виндзорских анатомических листов (под ред. К. Педретти и К. Кила, 1980–1985) и «Трактата о живописи» (под ред. К. Педретти и К. Вечче, 1995).

Другие релевантные издания: Парижские манускрипты (под ред. К. Равессон-Мольена, Париж, 1881–1891); Атлантический кодекс (под ред. Дж. Пьюмати, Милан, 1894–1904, и Н. Де Тони, Брешия, 2012); Лестерский кодекс (под ред. Дж. Кальви, Милан, 1909, и М. Кемпа и Д. Лауренцы, Оксфорд, 2019); Кодекс Тривульцио (под ред. Л. Бельтрами, Милан, 1891, и Н. Де Тони, Милан, 1939); Кодекс Арундела, кодексы Форстера и Парижские манускрипты A и B (под ред. Винчианской комиссии, Рим, 1923–1930, 1930–1936 и 1936–1941); Манускрипты B, C, D и A (под ред. Н. Де Тони, Гренобль, 1960–1972); Мадридские кодексы (под ред. Э. Руиса Гарсии, Мадрид, 2012); «Кодекс о полете птиц» (издан Ф. Сабашниковым под ред. Дж. Пьюмати, Париж, 1893). Аннотированное издание Мадридского кодекса I вышло под ред. Д. Лорманна (Кельн, 2018). Отличный перевод Парижских манускриптов на английский язык выполнен Дж. Венереллой (Милан, 1999–2007).

О Виндзорской коллекции см. каталог К. Кларка (Кембридж, 1935–1937), переизданный и расширенный в сотрудничестве с К. Педретти (Лондон, 1969); издания тетрадей по анатомии под ред. Дж. Пьюмати (Париж, 1898–1901), У. К. Л. Вангенстена, А. Фонана и Х. Хопсток (Осло, 1911–1916), а также упомянутых К. Педретти и К. Кила (Флоренция, 1980–1985); собрание прочих рисунков под ред. К. Педретти (Нью-Йорк, 1982–1987). Очень полезны каталоги выставок, курируемых М. Клейтоном: Leonardo da Vinci. A Curious Vision (Лондон, 1996) и Leonardo da Vinci. The Divine and the Grotesque (Виндзор, 2002).

О рисунках Леонардо см. тома, изданные Королевской Винчианской комиссией (Рим, 1928–1952), а также тома Национального издания, опубликованные «Джунти»: рисунки из Уффици (под ред. Дж. Далли Реголи, Флоренция, 1985), Турина (под ред. К. Педретти, Флоренция, 1990), американских собраний (под ред. П. Тратти-Кухилл, Флоренция, 1993), Венецианской академии (под ред. К. Педретти, Дж. Непи Скире и А. Периссы Торрини, Флоренция, 2003), французских собраний (под ред. П. Ч. Марани, Флоренция, 2008) и Великобритании (под ред. М. Кемпа и Дж. Бароне, Флоренция, 2010).

См. также Disegni di Leonardo da Vinci (рисунки Леонардо да Винчи, гравированные и изданные К. Дж. Герли, Milano, 1784, новое издание под ред. Дж. Валларди, 1830); A.E. Popp. Leonardo da Vinci. Zeichnungen. München, 1928; A.E. Popham. The Drawings of Leonardo da Vinci. London 1945; Léonard de Vinci. Dessins et manuscrits (под ред. Ф. Виатт и В. Форсионе). Paris, 2003; Leonardo da Vinci Master Draftsman (под ред. К. К. Бамбах). New York, 2003; Leonardo da Vinci. I cento disegni più belli dalle raccolte di tutto il mondo (под ред. К. Педретти и С. Тальялагамбы). Firenze 2012–2016; M. Clayton. Leonardo da Vinci. The Divine and the Grotesque. London, 2002; M. Clayton. Leonardo. A Life in Drawing. London, 2018.