Итак, у нас учились актеры: я, Александр Демидов, Ростислав Хаит, Камиль Ларин, Леонид Барац, Мария Бычкова, Сергей Перевозкин, Ирина Кучеренко, Олег Павлов, Петр Изотов, Светлана Кара, Дмитрий Охорзин, Анна Касаткина. Аня была кандидатом в мастера спорта по художественной гимнастике, очень пластичная. Потом она стала женой Лени Бараца. Светлана Кара была из Молдавии. Сергей Перевозкин приехал с Алтая, был последователем и поклонником Василия Шукшина.

Надо сказать, что сам факт поступления в институт еще не означал, что все станут потом профессиональными актерами и режиссерами, что будут востребованы в выбранной ими профессии. Например, на втором курсе за профнепригодность отчислили Дмитрия Охорзина и Марию Бычкову.

Самыми талантливыми, способными и активными на нашем курсе были Аня Касаткина и Сережа Перевозкин. Режиссеры часто приглашали их в свои работы. А вот нас, «квартетовцев», никто особенно никуда не звал. Говорили, что мы были совершенно невменяемы. И это действительно было так.



Хочу отдельно вспомнить Петю Изотова. Мы уже доучились до 4‐го курса. Летом все разъехались – это лето 92‐го года. И в августе случается страшная трагедия – Петя погибает в автокатастрофе.

Прямо перед смертью Петя близко сошелся с Мишей Хлебородовым и Мартой Могилевской, то есть вошел в такой элитный клуб клипмейкеров. И вообще, я так думаю, если бы не эта страшная катастрофа, может быть, нас было бы не четверо, а пятеро. Мы тогда были молодые, и у нас ни у кого потерь особых не было – были живы родители, друзья. И тут вдруг такая трагическая гибель… Произошла эта катастрофа 1 августа, и шестнадцать дней Петя не приходил в сознание – он был в коме. 16 августа он умер, и мы все приехали на его похороны в Москву.

Мы сошли с ума от свободы, от того, что мы поступили, что у нас такие крутые педагоги. Мы ходили на все занятия, все было так интересно! Энергия била из нас во все стороны – в перерывах между предметами я прыгал через столы, Слава очень хорошо изображал Цоя, Леша играл на рояле, Светлана Кара нам подпевала голосом Жанны Агузаровой. Все это было шумно, весело и неуправляемо.


Нам еще полмесяца отдыхать, а тут такая трагедия, собравшая нас всех. Причем так удивительно: буквально за полгода до этого умер наш педагог по сценречи Роман Сергеевич Филиппов. И мы на Троекуровское кладбище поехали его хоронить. Получилось, что за полгода до своей гибели Петя приехал на кладбище, где потом похоронили его.

Смерть Романа Сергеевича, человека не старого – ему не было шестидесяти, – педагога, была трагедией. А здесь вообще невозможно понять – как это, молодой парень? Это не укладывалось в голове. После похорон мы приехали в его квартиру к его маме, мы ее звали тетя Мила, и отчиму Геннадию Арсентьевичу. Мы не понимали, как реагировать: плакать – не плакать, пока тетя Мила не поставила любимую песню Пети, которую исполнял Фрэнк Синатра «Мой путь». И вот тут мы разрыдались…

Выживание

В ней рассказывается о том, как мы не ушли в разряд «небритых» лиц со струйкой пота…


История «Квартета И», конечно, связана с историей страны – то Горбачев, то Перестройка и Гласность, то Ельцин, путч 1991 года, потом – 1993 года, разруха, голод, воровство, приватизация… Страну мотало, шатало, водка, сахар и сигареты – по талонам.


Сложное и интересное было время. История «Квартета И» на фоне истории разваливающейся страны. Нас спасла молодость и вера в то, что мы добьемся того, чего мы хотим, что все у нас впереди и все получится.

На первом курсе Камиль одолжил сковородку – взял у девочек ненадолго, но потом она на все пять лет осталась со мной, как и камилевская плитка со змеевидной спиралью. Эта сковородка была ужасно неудобной – у нее не было ручки и ее невозможно было снять с огня не обжегшись. Потом мы с Лешей Барацем купили к ней чапельник – ручку-прихватку. А годы спустя чапельник стал одной из ключевых деталей в фильме «День выборов».

Денег всегда не хватало. Мы много чем занимались до того, как стали зарабатывать только творческим трудом.

Например, мы продавали жевательную резинку, которую ребятам присылали их друзья из Одессы. Мы сдавали ее в коммерческие палатки – такие были «комки», куда можно было сдавать что угодно – от еды до одежды. Друг нашего армянина Андроника открыл палатку в каком-то магазинчике, и мы туда это сдавали, причем у меня денег не было и я взял в долг у Леши, на эти одолженные деньги купил жвачку, сдал эту жвачку, получил деньги, отдал долг – совершенно виртуальные деньги получились.

Вернулся из Америки одноклассник Славы с Лешей – Дима Лейбман, настоящий авантюрист. Он придумал продавать деловую литературу и набрал агентов. История была очень простая: нужно было приходить на фабрику, на завод и предлагать им деловую литературу: бухучет, как платить налоги, деловое право – литература, которая, в принципе, не очень была нужна на заводах и фабриках или в каких-то фирмах. Как выяснилось потом, ее можно было купить в определенных специализированных магазинах, но об этом не все знали. А тут ты приходил как агент, с набором этой литературы, говорил, что если вы купите такой маленький или большой набор, то вы получите именной сертификат – 10 % от суммы заказа. Именной сертификат – это была просто взятка руководителю, потому что руководитель какого-нибудь предприятия, если придет проверка и спросит, куда ушли деньги, мог сказать: «Вот, пожалуйста, – сто тысяч я перевел на литературу, на книги, которые необходимы моему бухгалтеру и моим сотрудникам». Происходил безналичный перевод на компанию Димы, а этот человек, руководитель, получал свои деньги налом в карман. А заказ можно было сделать и на двести тысяч, и на триста. Мы получали 20 % с каждой сделки.

Еще мы продавали герметизаторы для автомобильных шин. Я в Рязани сразу организовал свой бизнес – и по продаже герметизаторов, и по продвижению деловой литературы. Мы насытили рязанский рынок, и вся эта история закончилась.

В 90‐е прожить было очень тяжело. Все просто забыли уже сейчас, что в магазинах, кроме морской капусты в консервных банках, больше ничего не было. Зарплату задерживали. Маленькие рынки появлялись спонтанно в самых неожиданных местах – люди вставали прямо на улицах и продавали, что могли.

Одна московская знакомая моих родителей работала в магазине «Лейпциг». Она помогла мне после окончания института снять двухкомнатную квартиру в Беляево в одном с ней доме.

Однажды она принесла кофты – «ангорки» они назывались, с начесом. Мы с Камилем поехали их продавать в Лужники. Приехали – жуткий мороз. Разложили эти ангорки. Замерзли! А ничего не продается. И мне еще так стыдно – ужасно! Я просто стоял и помалкивал, то есть покупателей не зазывал. Потом мы с Камилем выпили немножечко водочки, чтобы, во‐первых, не замерзнуть насмерть, а во‐вторых, как-то раскрепоститься, и Камиль начал кричать: «Подходите, друзья! Ангоры, ангоры!» – и добавлял еще нецензурное слово: «х… еры помидоры», – «Ангоры, ангоры на разные вкусы и цвет, ангоры!» – и мне опять шепотом: «Х… еры помидоры». Так мы ничего и не продали. А потом я отвез их в Рязань, мама там продала пару этих ангорок каким-то соседкам. На этом история с «ангорами, ангорами, х…ерами помидорами» закончилась.


Другой раз Андронику прислали сапоги из Армении. Это тоже была целая эпопея, как мы с ним поехали в Рязань, обошли весь город, но никто у нас эти сапоги не купил.

Мама Леше Барацу прислала пылесос. У нас рядом с общежитием была комиссионная палатка, и Леша умудрился этот пылесос продать.

В 91‐м году Владимир Сергеевич позвал нас поучаствовать статистами в передаче «Песня года». Ее вели Ангелина Вовк и Владимир Меньшов. Мы выносили малахитовые шкатулки и дипломы. И вот какое-то количество шкатулок мы умыкнули, потому что они остались в гримерной комнате. Мы собрали все, что у нас тогда было на продажу, и поехали на какой-то рынок, прихватив еще и пару ящиков пива.

Но мы опять ничего не продали. Было холодно. Мы выпили ящик пива на четверых. А один ящик продали чуть дороже, чем купили. Этих денег нам хватило, чтобы оплатить такси и вернуться домой.

А вообще, первый актерский заработок произошел у нас благодаря мне. Я же занимался в театральной студии в Рязани при ДК «Красное знамя». И вот были выборы.

Раньше выборы происходили очень просто, при ДК или при школе – приходили люди и опускали свои бюллетени за кандидатов. Тогда эти кандидаты были совсем безликие. Сейчас ты представляешь, за кого ты голосуешь, – рекламная кампания, встречи с избирателями, телевидение, статьи в газетах. А тогда это были просто какие-то неизвестные люди, скорее всего, – номенклатурные работники. К каждым выборам готовился какой-то праздник. Это всегда был выходной, и всегда около избирательных пунктов что-то продавали. Чтобы не просто пришел и положил бюллетень, а еще чего-нибудь выпил-съел-купил. Ну, и культурную программу увидел.

И вот однажды я приехал в Рязань в театральную студию к Александру Дмитриевичу, моему первому режиссеру. Я похвастался перед ним, что он не верил в меня, а я поступил. Он отвел меня к директору ДК, который предложил выступить с концертом за гонорар. Я сказал, что, конечно, программа у нас есть, приехал на курс и сказал, что можно заработать. Слава сразу позвонил папе, из Одессы прислали смешные кавээновские тексты. Камиль должен был показывать пародии, а еще у нас был материал из нашего студенческого купустника. Программу собрали где-то на час тридцать. Ехать собирались «квартетом» – Леша, Слава, Камиль и я.

Слава с нами в Рязань не попадал.

Надо было что-то делать.

Друг Камиля, который часто приходил к нам в общежитие, Олег Зима, с которым они познакомились на поступлении в Щукинское училище, был введен вместо Славы.

Заработали мы тогда по 35 рублей. На тот гонорар я своим сестрам-двойняшкам купил потом часики – детские, но настоящие.

Во времена нашего студенческого житья и учебы в ГИТИСе в стране постоянно происходило подорожание. И всегда к Новому году что-то дорожало. Не помню, от кого пошла информация, по-моему, от Андроника, что нужно покупать шампанское. Оно стоило 12 рублей, и все говорили, что к Новому году оно подорожает почти втрое. Мы все скинулись и закупились – Андроник купил ящик шампанского, я купил ящик шампанского, Леша купил ящик шампанского, даже Слава купил целых два ящика шампанского. Мы поставили все это под своими кроватями и ждали наступления Нового года, чтобы заработать.

В последний момент произошло следующее. Слава с Лешей баловались, дурачились перед очередной лекцией и решили поиграть в салочки. Придумали, что надо друг от друга бегать по лестнице вверх-вниз, пытаясь друг друга «осалить». И в какой-то момент они так вошли в раж, что Слава решил прыгнуть с самой верхней ступеньки, чтобы пролететь целый лестничный пролет. На последней ступеньке он неудачно соскользнул с нее и сильно подвернул ногу. Раздался хруст, нога распухала прямо на глазах. В травмпункте оказалось – перелом и разрыв связки.


Шампанское стояло, подорожания не происходило.

Это был период, когда, возвращаясь в общежитие, мы очень любили играть в кости. Играли, естественно, на деньги. Андронику всегда везло, я всегда проигрывал. И вот в какой-то момент мы с ним так зарубились, что, когда я проиграл все свои деньги, я стал выставлять вместо проигрыша эти самые бутылки шампанского, которые Андроник, как человек широкой армянской души, тут же открывал, наливал себе и мне. Дверь была открыта. Соседствующий рядом Музыкальный театр услышал азартную игру и активно к ней присоединился. Так мы играли и играли, отмечая каждый выигрыш – неважно чей. А студенты Музыкального театра болели за нас обоих и пили тоже за нас обоих. В результате, играя в кости, мы проиграли друг другу все шампанское, которое хотели продать. Шампанское забурлило в нас так, что Андроник решил сделать шашлык. Идея была, конечно, абсолютно чудовищная и абсурдная, но все ее шумно поддержали. Андроник побежал на общую грязную, надо сказать, кухню сооружать непонятно из чего мангал и костер.

Но дым повалил не туда.

Во всяком случае, не туда, куда предполагал Андроник. Не в окно, которое он открыл нараспашку, а прямо по всему третьему этажу. Выбежали все студенты, все студии – осетинские, ингушские, афганские, прибежали девочки, которые кашляли, прибежал комендант общежития, хотели уже вызывать пожарную бригаду. Собралась огромная толпа людей, все кричали, и было ясно, что дела наши плохи. Но тут Андроник вдруг вскочил, взъерепенился и неожиданно выступил – как на митинге заорал: «Значит, так! Мы не будем жарить шашлык! Но чтобы и вы больше утром не пели! Вы нам мешаете спать!» После чего последовала ненормативная армянская лексика. Получалось так, что шашлык – это наша акция протеста. Так мы отмазались от пожарных, от скандала и от того, чтобы это все дошло до наших педагогов, что могло привести по-настоящему к неприятным последствиям.

Что было очень важно и существенно – мы были совершенно беззаботны.

На первом курсе у нас был капустник «Знакомьтесь: первый курс», в котором участвовали все первокурсники ГИТИСа. Происходило все это в старом здании Дома актера на Тверской. И был такой номер на курсе Андреева: студенты вышли, встали в ряд, парень с бородой взял гитару и стал петь:

– А мы уйдем в разряд небритых лиц,Потому что актерская профессия – это работа,И льется струйка пота,И это звание – Артист.И мы уйдем в разряд небритых лиц…

«В разряд небритых лиц» – эту фразу мы запомнили надолго, смеялись над ней.



Владимир Сергеевич Коровин, занимаясь с нами, всегда говорил: «Побезответственнее». Вот это стало, скорее, нашим основополагающим стержнем. Побезответственнее – это значит легче, свободнее, живее, не так серьезно.

Мы, вообще, смеялись надо всем, что происходило вокруг, хохотали как идиоты. Эта фраза – «мы уйдем в разряд небритых лиц» – стала для нас ключевым отторжением от принятия профессии. То есть мы не хотели уходить в разряд небритых лиц, становиться серьезными бородатыми артистами со струйкой пота. Мы не считали, что обязательно это должна быть тяжелейшая работа. Что я под этим подразумеваю: работа над ролью не всегда должна быть страданием, болью, каким-то преодолением, поиском зерна роли.


Каждый артист, конечно, хочет сыграть Гамлета, Ричарда III, но факультет наш не предполагал этого. Хотя на одном из курсов мы поставили «Ромео и Джульетту». У нас было три Ромео, три Джульетты, и все это было как некий рассказ от лица Эфроса, основанный на его книге «Репетиция – любовь моя», где он жалуется, как тяжело работать с актерами, какая это профессия сложная, предательская, завистливая… Показ получился очень необычным. Из-за него потом Владимира Сергеевича ругала вся кафедра эстрады, а нас чуть не расформировали как курс.

Эта воспитанная Коровиным легкость, наверное, осталась у нас до сих пор. Легкость, которая не исключает работы в профессии, огромного труда, а трудиться нам пришлось много.

С трудом, но безответственно, мы шли к успеху. И именно это «побезответственнее» помогло нам во многом добиться того, что мы сейчас из себя представляем, и не уйти в «разряд небритых лиц».

Обучение и становление театра

В ней рассказывается про три слова:
квадрат,
итальянец,
сабля.


Сейчас, уже с высоты прожитых лет, хочется задаться вопросом: как у нас получилось сделать театр? Нам повезло с педагогами, подобрался такой блистательный состав, такие оказались рядом студенты, судьба, случай, стечение обстоятельств, развал страны, молодость – из всего этого коктейля и родился театр «Квартет И».

Мастерство актера было в ГИТИСе, конечно, основным предметом. Первый курс – это элементарные задания: положить какое-то количество предметов, потом выйти из комнаты, Владимир Сергеевич менял их местами, а мы должны были поставить эти вещи обратно. Это задание на память. Или игра слов, то есть кто-то начинал слово, например, «ежик», второй говорил: «Собака», – третий говорил: «Ежик, собака, пень», – и вот так вот – «ежик, собака, пень», потом прибавлялось еще одно слово и вот так шло по кругу, пока кто-нибудь не забудет слово и не выпадет. Это все нам потом помогло учить роли, быть внимательными, концентрироваться.

Потом мы перешли к этюдам. Владимир Сергеевич разбивал нас на группы и давал нам три слова, например: «Квадрат, итальянец и сабля», – и мы разбегались по комнаткам, каждый придумывал этюд, в котором должны были присутствовать эти три слова – квадрат, итальянец и сабля. Мы очень к этому относились трепетно, нам все это было ужасно интересно.


Однажды Коровин попросил нас сходить в зоопарк, чтобы мы посмотрели на животных, на их пластику, потому что животное, как говорил Владимир Сергеевич, невозможно переиграть. Если во время спектакля на сцену выходит кошка, внимание публики, конечно же, переключается на нее. Сходив в зоопарк, мы показывали животных. Сережа Петрейков очень клево показал сыча. А Камиль – у него была еще студенческая, стэмовская заготовка – показывал верблюда.

После этюдов и наблюдений мы перешли к более серьезным работам.

Например, Леша поставил сказку Юрия Энтина про Голубого щенка. Тогда это был очень популярный мультфильм, где Голубого щенка озвучивала Алиса Бруновна Фрейндлих, за Кота пел Андрей Миронов, а за Пирата – Михаил Боярский, Добрым моряком был Александр Градский – великолепный актерский состав! И вот мы распределили эти роли между собой: Аня Касаткина играла Голубого щенка, Слава – Кота, Сережа Перевозкин – Пирата, а я – Доброго моряка. У каждого, конечно, был какой-то музыкальный номер.

Владимир Сергеевич был худруком «Москонцерта» и имел определенные связи. И вот однажды его знакомый администратор, увидев эту нашу сказку, предложил поиграть ее в зимние школьные каникулы, что мы и сделали. И в январе 93‐го года мы поехали в Ступино почти всем курсом.

Мы играли эту сказку по три раза в день, то есть за 9 дней отыграли 27 спектаклей. Зал был забит детьми. Перед нами работали два старичка, достаточно спившихся, которые играли на гармошках и разогревали детскую публику перед нашей сказкой, типа: «Мальчики, мальчики, покажите пальчики! Девочки, девочки, девочки-припевочки!» Закончив свой сет, они оставляли сцену, на которую выходили мы. Леша играл на рояле все музыкальные номера – он был и режиссером, и музыкальным концертмейстером. А наша задача была отыграть представление, а потом еще переодеться в Деда Мороза и Снегурочку и поздравить детишек.

Мы жили в Ступино в общежитии. Играли в шахматы. Немножечко, естественно, выпивали, брали батон белого хлеба, разрезали его вдоль, намазывали сметаной, потом поверх намазывали кабачковой икрой и с удовольствием это все лопали. В магазинах ничего, кроме белого хлеба, сметаны и кабачковой икры, не было.

Сначала Деда Мороза играл Камиль, потом попытался это делать я, но не распределил тогда еще свои силы и свой голос и охрип сразу же, поздравив ребят с Новым годом. Последним, кто вышел Дедом Морозом и сказал какой-то поздравительный текст, был Слава. Но вообще, конечно, лысеющий еврей Дед Мороз – это было очень смешно. В общем, в Ступино мы хорошо заработали и хорошо отдохнули. Я помню, даже себе купил какой-то костюм.


Там еще была такая история. Сережа Перевозкин играл плохого Пирата и брал Голубого щенка в плен. А я, Добрый моряк, приходил на помощь. Мы придумали такую штуку, чтобы подзадорить ребятишек: я, спасая Голубого щенка (Аню Касаткину), начинал бегать по залу за Сережей (злым Пиратом). И тут начиналась вакханалия, потому что дети, естественно, начинали хватать Сережу за все доступные места, теребить его, бить, не пускать, а мне, естественно, наоборот, давали дорогу, чтобы я поймал этого злого Пирата. И вот все эти двадцать семь сказок периодически мы по этому залу бегали: Перевозкин убегал от меня, я бежал за ним. Я был в лучшем положении, потому что у меня была «зеленая» дорога, а Перевозкин постоянно попадал в какие-то препятствия: его шпыняли, тыкали, хватали, били, тащили, разрывали, если бы дети были поздоровее, его бы просто разорвали на части, тем более что Перевозкин был достаточно щуплый и маленького роста. На одной из сказок в первом ряду оказался маленький толстый мальчик. Он был, видимо, из разряда плохишей – он был за Пирата. И поэтому, когда Сережа бежал от меня и получал тумаки и всяческие проклятия, вдруг этот толстый мальчик выбежал, схватил Сережу, обнял, сказал: «Пиратик! Миленький мой, дорогой Пиратик! Давай, беги! Я за тебя! Беги! Я прикрою тебя!» – нашелся все-таки один мальчик среди всех этих сидящих в зале детей, который помог Пиратику, который прикрыл его, отбил от «хороших» ребят и даже препятствовал тому, чтобы я его догнал. «Пиратик, миленький мой Пиратик! Я же люблю тебя!»

Примерно в то же время Леонид Филатов написал «Сказку про Федота-стрельца», и мы на курсе в одну из сессий поставили небольшой отрывок, который с Владимиром Сергеевичем насытили своими придумками, песнями, кричалками, то есть помимо основного текста Леонида Филатова весь курс еще подыгрывал, подпевал. Я играл Федота, а остальные играли охрану, Сережа Перевозкин играл царя.

На эстрадном факультете мы умудрились поставить все: и «Голубого щенка», и «Федота-стрельца», и Шекспира. Сережа Петрейков поставил «Мнимого больного» Мольера, а потом для одного из показов он сделал «Чайку». За 20 минут он умудрился показать всю пьесу! Это было событием и обсуждением на кафедре – что это такое, что это за «Чайка» за двадцать минут? Но это был такой выплеск эмоций, такой мультик, комикс, состоящий из отдельных фраз, каких-то пробегов, криков.

Мы обожали Владимира Сергеевича, который рассказывал истории из своей жизни, не забывая при этом заниматься с нами непосредственно мастерством актера, говорил нам, чтобы мы впитывали, впитывали, впитывали, как губки.

Владимир Сергеевич делился с нами своим опытом – что-то нам открывал, дарил энергию, прививал нам знание и любовь к литературе и поэзии. Например, однажды он открыл нам Довлатова, который тогда стал издаваться. Он пришел на занятие совершенно потрясенный и стал нам читать отрывки из «Заповедника», «Зоны», «Компромисса». Спектакля по Довлатову мы не поставили, но для многих он стал любимым писателем. Особенно для Славы Хаита, который считал, что чем-то на него похож.



Надо сказать, что к идее создания своего театра приходит каждый курс. Однажды мы сидели в кафе, выпивали – Андроник, Леша Барац и я – и решили: пора и нам. Пришли на курс и объявили: «Ребята, у нас остался последний год учебы. Давайте после окончания создадим театр. Кто хочет – присоединяйтесь».

К нам присоединились Камиль Ларин, Анна Касаткина, Сережа Перевозкин, Светлана Кара. На другом курсе мы нашли конферансье – Олега Дмитриева и Милу Савельеву, которая потом заменила Свету Кару. Самым последним присоединился Слава Хаит, потому что он почему-то меньше всего верил во всю эту затею и, наверное, скорее видел себя в «Одесских джентльменах» в белом шарфике с папочкой.

Сережа Петрейков обратил внимание, что этюды, в которых присутствует кто-то из нашей четверки, получаются смешными. Допустим, если в этюде, например, один из нас, это здорово, если двое – вообще здорово, если трое – то еще смешнее, а если в этюде все четверо, то это уже этюд или работа, которая обязательно войдет в показ на сессии. Он это заметил.


Сережа Петрейков примкнул к нам сразу. Ему хотелось быть режиссером, он им и стал. Из этого потом вырос неприятный конфликт. Дело в том, что Владимир Сергеевич тоже хотел руководить нашим театром после выпуска. И это было естественно – худрук курса, естественно, становился худруком театра. Например, так появились «Фоменки» на курсе Петра Наумовича Фоменко. У нас вышло иначе. Сережа был очень ярким, энергичным – он задавил Коровина своей молодостью. И у Сережи была другая позиция, он представлял все иначе. Владимир Сергеевич очень переживал и считал, что мы все хорошие, а Сережа Петрейков плохой – он взял и забрал у него роль руководителя, отобрал театр.

Я, кстати, первым из курса снялся в кино – в главной роли в фильме «Пять похищенных монахов». Это был один из последних фильмов Киностудии Горького, после чего наступил кризис, и кино накрылось. Съемки проходили в городе Керчи, и я играл Васю Куролесова. Был такой мультфильм по книжке Юрия Коваля «Приключения Васи Куролесова». Коваль написал продолжение, и по нему снимали фильм. Снимал этот фильм Исаак Семенович Магитон – потрясающий дядька, который снимал знаменитые «Ералаши»: «Серега, выходи!» – один из известных выпусков. Он работал вторым режиссером в основном, а тут ему дали полный метр.



Исаак Семенович сказал мне: «Ну, теперь будешь играть роли дурачков в сказках, пойдет твоя карьера». Но ни в прокат, никуда этот фильм не вышел, потому что все кино закончилось, как и моя карьера в нем.

Тогда мы с моим однокурсником Олегом Павловым решили заняться съемкой клипов.

Сняли мы их всего три штуки.

Первый клип мы сняли у Пети Изотова, он еще был жив, на даче в Малаховке. Я был режиссером, а Олег Павлов был директором. В первом клипе вообще практически никто не снимался, только некая певица, и этот первый клип невозможно теперь уже нигде найти, как и ту певицу.

Мы сняли два клипа Александру Тихановичу и Ядвиге Поплавской. Они пели в группе «Верасы» – Саша Тихонович, ныне покойный, белорус с такими очень характерными усами, и Ядвига Поплавская, – пели знаменитые песни: «Малиновки заслышав голосок», «Я у бабушки живу», «Метель-завируха».

А я тогда просто ходил по Киностудии Горького и, заходя в какую-нибудь дверь, спрашивал: «Актеры не нужны?» Он меня увидел и сказал: «Заходи. А кто ты такой?» – «Я – Саша Демидов». И он меня утвердил.


Нас много с кем судьба сводила. Например, нам посчастливилось сняться у популярнейшего на всю страну Жени Белоусова, которого уже нет с нами, в клипе «Девчонка-Девчоночка». Еще мы снялись у Ефрема Амирамова, который гремел со своей песней «Молодая». И у Игоря Саруханова в клипе «Barber» – была такая песня на английском языке, не имевшая большого успеха, потому что не готова была наша публика воспринимать артистов, поющих на иностранном языке.

Помню, тогда была популярнейшая передача, которую вел Иван Демидов. Он работал сначала осветителем в программе «Взгляд», а потом из осветителей дошел до того, что у него появилась своя передача «Музобоз». «Утренней почты» тогда уже не было, Ваня, по сути, заменил «Утреннюю почту» своим «Музобозом». Только его программа была еще и молодежной, модной. Ваня делал обзор клипов и музыкальных новинок, причем не только отечественных, но и зарубежных, что было тогда чем-то невиданным, у него появлялись музыканты, которые до того не могли попасть на телевидение из-за цензуры. Например, в «Музобозе» показывали «АукцЫон», «Алису», «Кино», «Аквариум». Показывали там и новую попсу, которая тоже сильно отличалась от привычной советской эстрады, популярную и очень в то время модную группу «Кар-Мэн», Богдана Титомира, группу «Технология», Лику Стар, «Лицей» и многих других. Попав к нему в программу, можно было проснуться знаменитым.

И вот мы пришли к Ване Демидову, и Саша Тиханович говорит: «Привет, Иван. Я из Белоруссии, и у нас есть клип. А вот молодой режиссер Саша Демидов. Можно ли как-то этот клип показать?» Ваня Демидов взял мой клип, в котором снялся почти весь наш курс, и им завершился один из выпусков «Музобоза», но знаменитым я не проснулся.



Однажды мы дозвонились Игорю Талькову. Это был известный в то время автор и исполнитель, трагически потом погибший. Тогда он собирал огромные залы – например, концертный зал «Россия». И после нашего звонка, по сути, с улицы, Тальков пригласил нас с Олегом поговорить и предложил написать сценарий на песню «Я вернусь».

Мы пришли к Игорю на концерт, посмотреть, как он выступает. Времена были бандитские, и у Игоря был здоровенный охранник, который носил его гитару. У Игоря была крутая иностранная машина, чуть ли не ручной сборки. Но когда я приехал к нему домой на Кантемировскую, оказалось, что он живет в маленькой двухкомнатной квартирке. В кроватке спал его сын, тут же ходила его жена. Игорь сказал: «Вот, живу в таких условиях. В туалете сижу и пишу песни, чтобы не шуметь – у меня ребенок маленький». Еще у него висела боксерская груша с портретом Ленина. Он ненавидел Ленина, ненавидел коммунистов, это была для него больная тема, отраженная во многих его песнях.

После опытов с Сашей Тихановичем мы с Олегом Павловым почувствовали уверенность в своих силах. У Олега мама работала в «Москонцерте», она дала нам записную книжку с номерами всех артистов. Мы обзванивали всех подряд и предлагали снять клип. Иногда мы звонили из дома Олега, а иногда – из телефонного автомата на четвертом этаже ГИТИСа.


Я сидел в своей 310‐й комнате один и писал сценарий, непрерывно слушая эту песню. Я придумал клип о том, как он идет в каких-то переулках и поет, а к нему присоединяется один человек, другой, третий, потом – его группа. А параллельным монтажом мы хотели дать хронику – как расстреливают белогвардейских офицеров, кадры Гражданской войны, революции…

Репетиционная база у Талькова была во Дворце молодежи. Мы пришли туда с Олегом Павловым. Я страшно стеснялся, но начал читать свой сценарий перед Игорем и его группой. Откуда-то появилась наглость и уверенность, и всей группе сценарий очень понравился. Олег Штром, с которым мы познакомились на фильме «Пять похищенных монахов», должен был быть оператором. Мы с ним нашли натуру – какие-то проходные дворы в районе Арбата, в районе Калининского проспекта. Но до подбора документальной хроники и до съемок дело не дошло. Мы позвонили Игорю, сказали, что все готово и пора приступать к съемкам, нужно говорить о финансировании. А Игорь был человек достаточно резкий, от него веяло, во‐первых, настоящим мужчиной, во‐вторых, какая-то печать смерти на нем была, какая-то боль, какой-то надрыв в глазах, тоска. Тяжелый был человек, и общался он всегда на дистанции. Он отправил нас к своему директору, а директор предложил сначала снять клип, а потом уже они бы нам заплатили. Ну, понятно, что у нас с Олегом не было еще такого количества заказов, чтобы открыть свое дело, иметь прибыль, которую мы могли бы вкладывать в производство. Мы только начинали этот бизнес, который так ни к чему и не привел в результате. Я возмутился:

– Как же так? Была же договоренность с Игорем, что он профинансирует это все?

– Нет.



Сразу по окончании института Андроник канул в Лету. Гайля Мурашкайте уехала в Прибалтику. Марина Дыбкеева уехала в Монголию. Мы потеряли нашего однокурсника Петю Изотова. Светлана Кара вышла замуж и уехала в Англию. Олег Павлов до сих пор работает на телевидении.

Этот директор убедил Игоря, что мы – какие-то непонятные ребята, зачем нам платить, «пусть снимут, а потом заплатим». Мы сказали, что у нас нет денег на съемку. На этом идея заглохла. Так я клип Игорю Талькову и не снял. А через некоторое время он погиб.


В труппу театра «Квартет И» из нашего курса вошел сам «Квартет», Сергей Петрейков, Анна Касаткина и Сергей Перевозкин. К сожалению, мы потом расстались с Сережей Перевозкиным. Человек стоял у истоков театра, и мы открыли с ним первый сезон, а вот дальше почему-то ему места в других спектаклях не нашлось, как-то он выпал.

Так же потом мы разошлись и с Олегом Дмитриевым, и с Милой Савельевой.

А вот Аня Касаткина влилась в наш театр. Жена Коровина Инна Георгиевна Бомко была заведующей труппы театра «Ленком» у Марка Захарова. А Владимир Сергеевич с Марком Захаровым дружил, и он Аню Касаткину туда предложил. Она несколько лет, параллельно с работой в театре «Квартет И», участвовала в спектакле «Ленкома» «Бременские музыканты» с Димой Марьяновым. Она играла Принцессу, а Дима Марьянов – Трубадура. Но все равно карьера Ани в «Ленкоме» не сложилась, потому что она в основном танцевала в разных спектаклях. Главная роль у нее была только одна – в спектакле «Бременские музыканты», который поставил Александр Гаврилович Абдулов. Аня потом ушла от Захарова, но до сих пор работает в нашем театре.

Камиль думал, что он будет эстрадным артистом. И если бы ничего не получилось с театром, он бы, наверное, был каким-нибудь конферансье или пародистом.

К концу института у нас у всех была некая безнадега – страна разваливается, распределений никаких нет, мы не профилированные актеры: никто из нас не определился в каком-либо эстрадном жанре, поэтому создание театра давало нам единственную возможность нашего развития, некую определенность, то есть как жить и что делать дальше.


«Это только штампы»

В ней рассказывается о том, как появилась буква «И» и как еще не встретились Максим Галкин и Алла Пугачева


Мы придумывали этот спектакль вместе с Коровиным.

Он состоял из двух частей. В первой части мы собрали наши номера за последние годы учебы – этюды, скетчи, сценки и эпизоды, созданные за все время нашей учебы. А во второй части были штампы театра, эстрады, кино, телевидения и цирка.

И надо сказать, у нас с телевидением так ничего и не сложилось никогда, сколько бы проектов и с кем только мы ни начинали: и с Александром Любимовым, и с Алексеем Лысенковым, и с Александром Цекало, и с Александром Гуревичем – ничего не получалось.

На самом деле, я думаю, дело было, конечно, не только в пророческих словах Людмилы Ивановны, а в том, что, видимо, мы не могли находиться в чужих рамках. Мы находились в рамках своего коллектива, у которого формировалось свое лицо. Все остальное нами вольно или невольно отторгалось. Или само отторгало нас.

У нас была концертмейстер – Людмила Ивановна, очень набожная женщина. Она постоянно нас крестила, особенно трогательно и смешно это выглядело, когда она брызгала святой водой на мусульманина Камиля и евреев Лешу со Славой. Она все время приговаривала: «Вот вам только на телевидение не надо. Там – бесы».


На пятом курсе Владимира Сергеевича в качестве режиссера пригласил в свой театр «Вернисаж» на Беговой Юрий Непомнящий. А Владимир Сергеевич, в свою очередь, пригласил нас с нашим дипломным спектаклем «Это только штампы».

В совсем маленьком зальчике были удобные кресла и маленькая сценка. Нас там еще бесплатно кормили обедом, что было очень важно. После каждого спектакля мы устраивали небольшой банкет и не могли наговориться, какие мы талантливые. Там же наш спектакль в качестве председателя экзаменационной комиссии посмотрела знаменитая Гелена Великанова, и мы получили дипломы артистов эстрады.

До открытия нашего первого сезона мы играли наш спектакль в театре «Вернисаж». И вот как-то раз к нам пришел Александр Любимов из «Взгляда». Владимир Сергеевич дружил с его мамой. «Взгляд» тогда гремел на весь Советский Союз. Саше так понравился спектакль, что он решил делать с нами телепередачу – политкабаре, некую пародию на программу «Взгляд», чтобы Леша был Любимовым, я – Политковским, Слава – Листьевым. Такое молодежное политкабаре. Саша очень воодушевился нашим спектаклем. Но Людмила Ивановна, наш концертмейстер, уже все нам напророчила. Так что у нас с Сашей Любимовым ничего не получилось. Мы сняли несколько пилотных выпусков. Он привел к нам режиссера Аллу Плоткину, сказал, что это очень хороший режиссер. Алла разругала нас с Сашей. Потом она несколько лет была режиссером передачи «Угадай мелодию» с Валдисом Пельшем. Это был пик ее режиссерской карьеры.

Поначалу у нас не было никакого названия. Но когда сложился костяк из квартета, мы добавили к нему букву «и», которую придумал я, и получился «Квартет И». Весь наш спектакль – это была ширма, из-за которой мы выходили, показывали номер и снова скрывались за этой ширмой. За ней ставились стулья и какой-то реквизит. Мы вставали на стулья, показывали свои головы из-за нее, как-то ее обыгрывали.


В 1993 году мы открыли нашим спектаклем свой первый сезон в учебном театре ГИТИСа. Это Гнездниковский переулок, Тверская улица, прямо напротив Елисеевского гастронома, через дорогу, в такой арочке, в подвальчике. Там было мест 120.

Мы пытались себя рекламировать. Сережа Петрейков пришел в газету «Аргументы и факты» и попросил: дайте рекламку, пожалуйста, – молодой театр, спектакль «Это только штампы» идет в учебном театре ГИТИСа. Нам пошли навстречу: да, молодой театр, конечно, и дали объявление, что такого-то числа, по такому-то адресу идет спектакль нового комического театра «Квартет И» «Это только штаны». Реклама прошла, мы были не очень довольны искажением названия нашего спектакля. Когда Сережа Петрейков пришел туда и сказал, что все-таки спектакль называется «Это только штампы», а не «Это только штаны», он увидел женщин, которые еле-еле сдерживали смех, краснея и давясь от хохота. Они пообещали: «Конечно же, конечно же, мы все исправим! В следующей газете мы обязательно все исправим!» Но и в следующем выпуске было написано: «Спектакль «Это только штаны».

Иосиф Райхельгауз пригласил нас на 70‐летие Булата Шалвовича Окуджавы. Мы приготовили номер – такие куплеты про шестидесятников, потому что в зале сидели, собственно, все: Юрий Никулин, Белла Ахмадулина, Борис Мессерер, Андрей Битов, Андрей Вознесенский и Зоя Богуславская, Олег Янковский – вся творческая элита пришла чествовать в театр на Трубной к Райхельгаузу Булата Шалвовича Окуджаву и поздравлять его с 70‐летием. Это было 9 мая. Нам даже не в чем было выступать: у меня был клубный пиджак, Камиль попросил пиджак у нашего приятеля. И вот мы, более-менее приодевшись, пели втроем: Камиль, Слава и я, а Леша нам подыгрывал на рояле. Леша, когда выходил объявлять наш номер, сказал: «Сейчас мы споем куплеты. Попрошу меня к роялю! Пожалуйста, попрошу меня к роялю». Таким голосом Гердта, который, кстати, тоже, по-моему, сидел в зале. На банкете потом Григорий Горин подошел к нам и сказал: «Какая прекрасная шутка «попрошу меня к роялю», я бы так никогда не придумал». Мы чуть не лопнули от счастья и гордости.



Каждый день мы впятером собирались и что-то придумывали. Сначала – в общежитии. Потом Сережа Шустицкий привел нас в Дом актера в молодежную секцию к Люсе Черновской. У нее в Доме актера постоянно проходили какие-то капустники. Мы там показали отрывок из своего дипломного спектакля и прошли на ура. Кстати, какое-то количество номеров, благодаря которым мы зарабатывали себе потом на хлеб, выступая с ними на всяких корпоративах, родилось у нас именно в Доме актера, когда мы готовились к капустникам, Масленицам, старым Новым годам и другим праздникам, в которых участвовали все, от студентов до известных артистов. У Люси собирались: Иван Демидов, театр «Ученая обезьяна», Марина Голуб, братья Верники, Константин Эрнст, Слава Зайцев, Александр Васильев, который ведет сейчас «Модный приговор», Павел Каплевич, Рената Литвинова, фотограф Валерий Плотников, Андрей Кнышев, Рустам Хамдамов, Павел Буре, Людмила Максакова, Евгений Миронов, Алла Пугачева, там выступал никому тогда еще не известный Максим Галкин со своими пародиями, он, как и группа «Несчастный случай», работал в студенческом театре МГУ. Здесь бывали: Александр Ширвиндт, Михаил Державин, Леонид Ярмольник, Людмила Гурченко… Это было грандиозное место, куда приходила вся театральная элита. Ну, а главной хозяйкой над всем этим была директор Дома актера – Маргарита Александровна Эскина.

Мы не знали, что на наш спектакль приходил Миша Козырев. Он работал на радиостанции «Максимум». Наш спектакль ему очень нравился, он туда переводил кучу своих знакомых. Борис Березовский дал ему денег, и появилось «Наше радио». Мы там сделали много смешных программ.


Наши номера всегда проходили на ура. По сути, наш дипломный спектакль «Это только штампы» открыл нам дорогу в настоящую большую жизнь, а Дом актера помог закрепиться в театральной тусовке и заработать хорошую репутацию.

Москва клубная

В ней рассказывается о том, как нас из-за 300$ чуть не увезли в лес и не изнасиловали


Но надо было зарабатывать не только репутацию, но и деньги.

Тогда в Москве расцвела клубная жизнь. Основная часть населения страны бедствовала, но уже появились ребята в малиновых пиджаках.

Мы купили Камилю за 100 долларов смокинг и стали потихоньку зарабатывать: вели корпоративы, свадьбы, очень прилично можно было заработать в Новый год. Это вообще отдельная история нашей коммерческо-творческой деятельности. На Тверской был клуб «Карусель», была «Патио Пицца» в гостинице «Интурист» – сейчас этой гостиницы уже нет. Напротив, через дорогу, был клуб «Московский», куда я пришел с тогда еще VHS-ной кассетой, нашел арт-директора, ее звали Света, и показал ей отрывки из нашего спектакля. Мы были приглашены выступить в клубе «Московский», по-моему, долларов за 300. Я спросил: «А кто еще у вас выступал?» Света ответила: «Ну, вот Валентин Гафт читал свои эпиграммы». – «А сколько было зрителей?» – «Человек там 10–15. Мы устраиваем такие театральные четверги, и в следующий четверг, пожалуйста, можете выступить». Мы пришли выступать и не увидели в зале практически никого. Там было несколько проституток. Видимо, не получив еще приглашение по линии своей работы, они садились за столики и с удовольствием слушали нашу программу. Так что нашими первыми слушателями в московских клубах были проститутки, ну, и несколько ребят в малиновых пиджаках.

Леша Агранович, который познакомился с нами на 70‐летии Окуджавы, решил тоже продавать нас в клубы. Мы пришли в клуб «Карусель», который находился в доме, где жила Алла Борисовна Пугачева. Там арт-директором была очень строгая женщина в очках, напоминавшая жестокую немку. Ей не хватало только какого-нибудь хлыста и военной формы. Мы перед ней честно отработали свою программу. Лицо этой женщины ничего не выражало – ни удивления, ни радости. После показа она помолчала, а потом встала и строго сказала: «Ну что ж. Это очень смешно». И пригласила нас выступить за 250 долларов.

И так получилось, что в момент, когда мы в «Карусели» выступали, вдруг заходит Алла Борисовна Пугачева в окружении Филиппа Киркорова и Александра Буйнова – в общем, с какой-то такой дружной компанией. Они сели где-то в углу, а мы начали исполнять свою программу. Мы тогда очень старались: кривлялись, такие корчили рожи, как говорится, из кожи вон лезли со своей молодой энергией. И Алла Борисовна Пугачева со своей компанией вдруг обратила на нас внимание, начала нам аплодировать, кричать «браво»! Мы завелись, отработали свою 30–40‐минутную программу, убежали за кулисы, учащенно дыша, получив там свои 250 долларов. Мы ждали, а вдруг Алла Борисовна придет к нам в гримерку, позовет нас в свой Театр песни или хотя бы что-нибудь скажет, как-то похвалит нас. Но этого не случилось.


Прошло много лет. Алла Борисовна уже с Максимом Галкиным была на какой-то вечеринке, и там оказался Слава Хаит. Это было совсем недавно. Слава рассказывал, что Максим Галкин, с которым, кстати, мы очень много работали на разных корпоративах, часто пересекались в 90‐е годы, подошел к Славе и говорит: «Иди к моей жене, ты ее любимый артист». Слава подошел к Алле Борисовне, и выяснилось, что, действительно, она давно следит за «Квартетом И», знает наши фильмы, смотрела их, очень уважительно относится к нашему творчеству и, действительно, Слава ее любимый артист.

Так ее похвала все же настигла нас через 25 лет.

Тогда же было очень много казино. И была у нас история с клубом «Golden Palace», где арт-директором работала Лена Дунаевская – одна из жен Максима Дунаевского. Это был очень дорогой клуб, дорогое казино, и мы там устраивали трехдневное празднование Хеллоуина. Выходила массовка, люди в каких-то страшных масках, мы показывали свои номера, – в общем, три дня работы. А я еще в то время снимался в передаче «Колесо истории», которую вел Леонид Якубович, где познакомился с артистами «Театра на Юго-Западе». Там работал покойный Виктор Авилов. Он тогда, конечно, гремел, но это уже был закат театра и творческой жизни Виктора. Я предложил Лене, чтобы в какой-то момент программы Виктор Авилов со своими огромными выпученными глазами вышел с канделябром с горящими свечами и что-нибудь прочитал. Лене эта идея очень понравилась. Когда я на съемках предложил это Виктору Авилову и сказал, что можно заработать долларов 300 за один выход, он переспросил: «Сколько?!» Я повторил: «300 долларов за выход. Я лично выбью у Лены Дунаевской. Ты просто в центре программы, в центре Хеллоуина, выходишь со свечой и что-то читаешь. Можешь что-нибудь прочитать такое, в тему: громогласное, грозное?» И он ответил: «Конечно. Я прочитаю Пушкина».

Витя сильно выпивал. А в «Golden Palace» рюмка водки стоила каких-то безумных денег. Я помню, как мы пришли к «Golden Palace» перед Хеллоуином с Витей. Со своим спиртным, конечно, в казино не пускали. У нас была бутылка водки, мы полбутылки выпили и закопали ее под каким-то деревом в куче осенней листвы недалеко от главного входа. Дальше прошли, отработали программу, Витя громогласно и страшно прочитал свой монолог, держа в руках канделябр с тремя свечами. Дальше, когда наступил перерыв, мы вернулись с ним к тому дереву, откопали бутылку и допили ее. И так было три дня подряд.

Помню как, мы выступали на корпоративе в казино «Москва» около трех вокзалов. Камиль вел программу. Он делал конферанс, а потом снимал смокинг, надевал жилетку и присоединялся к нам, и дальше мы работали вчетвером. Потом он опять надевал смокинг и выходил к публике. И вот он вдруг прибегает к нам за кулисы очень возбужденный. А мы еще не отработали всю свою программу.

Камиль говорит: «Все! Я нашел там человека!.. Этот человек – это вообще! Я знаю, кто это! Я сейчас обязательно к нему подойду и дам ему слово». Мы говорим: «Камиль, кто это, скажи нам, кто это?!» – «Нет, это тайна, я все сделаю сам, я все придумал. Я дам ему слово, а потом представлю нас». Камиль убежал, мы, выглядывая из-за кулис, смотрим, как он ходит между столами. А там сидят люди такого вполне бандитского вида, борцы какие-то с такими борцовскими шеями шире головы – серьезные ребята. Камиль подходит к какому-то человеку и говорит: «Уважаемые дамы и господа, как же приятно вот здесь, в этом замечательном зале, увидеть прекрасного человека, которому хочу предоставить слово, потому что это великий комментатор Котэ Махарадзе!» И дает ему микрофон. Тот берет микрофон и очень спокойно говорит: «Дарагой мой! Я очэн люблю Котэ Махарадзе! Это мой близкий друг. Но я – не Котэ Махарадзе. Я народный артист СССР Арчил Гомиашвили». Мы отработали свою программу, получили деньги и ушли через черный вход, потому что окружение Арчила Гомиашвили было не очень довольно.


В другой раз нас пригласили в клуб, мы подготовились, пришли, даже взяли с собой какие-то осветительные приборы, расставили их. А в клубе никого. Организаторы говорят: «Нет, вы должны выступать». Мы удивляемся: «Как выступать, тут три человека?» А они настаивают. Мы говорим: «Ну, это бред – выступать перед пустым залом! Давайте не будем!» Мы потихоньку стали собирать свет, но чувствуем, организаторы нас не отпускают. Они нам ничего не платили вперед, но при этом требовали то ли неустойки, то ли чтобы мы все равно отработали программу, пускай при пустом зале. Каким-то образом мы умудрились убежать. Погони за нами не было. Но было тревожно.

Мы придумали на Новый год фишку – продавать букет – первый букет в наступившем году для своей женщины. В клубе «Московский» тоже обстановочка была, так сказать, напряженная, и лица людей, и контингент были еще те. И вот Камиль разыгрывает этот букет, шаг идет в 100 долларов, какой-то человек кричит: «Триста долларов!» Все весело, здорово, Сережа Петрейков, пытаясь поднять ставку за букет, кричит: «Четыреста долларов!» – и тишина. Мы замерли, мысленно быстро подсчитывая, что нам придется отдать весь свой заработок за этот дурацкий букет. Слава богу, все-таки нашелся какой-то человек, который поднял ставку, и букет был продан.

Как-то мы должны были отработать новогоднюю ночь в клубе «Марио» рядом с Театром Станиславского. У нас были уже смокинги с белыми рубашечками и разноцветные жилетки, и мы должны были с одиннадцати часов вечера до двенадцати встречать в смокингах гостей, а в двенадцать уже в жилетках поздравить всех с Новым годом, продать первый новогодний букет и отработать дальше свою программу. Проходив час в этих своих смокингах, непрерывно улыбаясь и желая всем приятного вечера, переодевшись, мы вышли на сцену и попытались начать продавать букет. Но как-то у нас это не очень пошло. Мы решили тогда зайти с нашего первого музыкального номера. А в клубе набралась достаточно большая компания.

И вот поем мы, поем, пытаемся разогреть и завести публику, как вдруг встает кто-то из-за стола и с кавказским акцентом, по-доброму, говорит: «Дарагой! Дай микрафон!», забирает у Камиля микрофон и говорит: «Гриша, давай!» И здесь выходит «Гриша». Это был Григорий Лепс. Он затянул «Натали» и дальше продолжил петь свои песни одну за другой. Организаторы, увидев такое дело и то, что Гришу не остановить, сказали нам: «Знаете что, ребята, вот вам деньги, вы свободны». Так Григорий Лепс помог нам заработать самые легкие, шальные деньги – всего час перед Новым годом походив в смокингах. В час ночи мы были уже свободны и побежали с радостью праздновать Новый год в своей компании.


Но бывали истории и пострашней. В то время на Олимпийском проспекте была дискотека Лисовского – клуб «ЛИС’С». Я каким-то образом умудрился попасть в этот клуб и договориться с арт-директором, что мы вечером выступаем. Когда мы пришли, выяснилось, что арт-директора уволили. Но мы уже были заявлены в программе, и заплатить нам должны были 300 долларов, как мы с ним договорились. Сережа Петрейков у нас всегда стоял за пультом и включал фонограмму. И вот мы поем, как вдруг – бабах! Фонограмма выключается. Мы ничего не понимаем, поклонились, ушли за кулисы. И вдруг в гримерку прибегает помощник Лисовского и начинает страшно на нас кричать. С ним была охрана, и он отчитывал весь наш коллектив как школьников. Выяснилось, что мы помешали Лисовскому разговаривать с Эдвардом Радзинским. Они разговаривали, и Лисовский сказал своему помощнику: «Кто это там поет? Можно сделать так, чтобы они заткнулись?» И нас заткнули. Этот его помощник небольшого роста, как настоящая шавка хозяина, гавкал на нас, кричал, обещал, что сейчас нас вывезут в лес, изнасилуют и закопают. Я вспомнил Шульца из трудового лагеря, свое комсомольское прошлое и, как организатор этого выступления, проявил характер – бросился на амбразуру и предложил отпустить ребят, потому что они не виноваты, а это я с арт-директором договорился. «Этого арт-директора больше нет!» – ну и там пошел какой-то уже мат-перемат. В общем, возник скандал и очень неприятная, даже страшноватая ситуация. Вдруг этот помощник куда-то побежал, а мы, воспользовавшись этой паузой, потихоньку оттуда сбежали. Я последним спускаюсь на трясущихся ногах по лестнице к выходу, и вдруг вижу девушку Оксану – помощницу Лисовского, которая ничего не знает о нашем конфликте. Она вдруг останавливает меня: «Ну, что? Вы выступили?» У меня во рту пересохло. Не знаю, откуда у меня хватило смелости и наглости, но я довольно спокойно ответил: «Да, выступили». – «Ну, так давайте, заходите ко мне, нужно же с вами рассчитаться!» Я оглянулся назад, думаю, а вдруг сейчас за моей спиной стоит какой-нибудь охранник или этот помощник Лисовского, который услышит или увидит, что мне выдают деньги, и обязательно увезет меня в лес, изнасилует и закопает. Но сзади никого не было. Я зашел в эту комнатку, Оксана выдала мне 300 долларов, я расписался в какой-то ведомости и выбежал прочь. Потом Лисовский узнал об этом – на Оксану нажаловался тот самый помощник, который обещал нас изнасиловать и закопать. Но Лисовский в ответ расхохотался и сказал, что из-за трехсот долларов он никого вывозить в лес не станет.

Как-то Камиль тоже решил нас продавать. Он взял справочник, обзвонил огромное количество клубов, но дело у него не пошло. И вдруг в какой-то момент он сказал: «Все, ребята, я нашел площадку! Мы выступаем! Я договорился, если мы хорошо выступим первый раз, то потом выступим там еще семь раз и нам заплатят по двести пятьдесят долларов за выступление!»



Камиль потом долго ходил в эту палатку и, надо отдать ему должное, выбил часть денег за это выступление.

Помню концерт в Кремле «Итальянцы в России». Мы должны были объявлять: Аль Бано, Тото Кутуньо, Рикки э Повери… – большой концерт, для которого были написаны специальные тексты, связывающие выступления всех этих итальянцев. И вдруг нам не дают денег. Слава жестко сказал, что, если денег не будет, мы не будем выступать. Стоим в смокингах, Кремль, уже надо начинать, а организаторы говорят: «Денег нет». Слава стоит на своем: «Мы не выйдем на сцену». Тут началось такое… Опять угрозы, крики. Но у нас были тоже в то время имена и фамилии авторитетных людей, с которыми мы дружили, и мы начали говорить, кого сейчас позовем и кому позвоним. В общем, противостояние было дикое. А сумма там была приличная. Десять минут проходит, пятнадцать – денег нет. Нас кроют трехэтажным матом. Наконец организатор концерта как ни в чем не бывало достает из кармана деньги и отдает нам. Думаю, он бы нам их не отдал, если бы мы не настояли на своем. Потом мы узнали, что за ним уже шла такая слава. На этом концерте была съемка. Нас потом категорически вырезали: все наши номера, все наши подводки, шутки. В телевизионной версии осталось только сухое объявление итальянцев и никакого «Квартета».

Приходим. Киевский вокзал. Палатка. Просто маленькая палатка какая-то коммерческая – грузинская забегаловка на три стола, сидят две женщины и говорят: «Давайте, показывайте!» Мы не поняли: «В смысле?!» – «Ну, давайте-давайте! Вы покажете нам номера, а мы подумаем, будете вы у нас выступать или нет». Мы отработали всю программу перед этими женщинами. Они посмотрели, сказали: «Ну, ничего. Приходите в следующий раз, мы тогда вам и заплатим». У нас было такое разочарование!..


А однажды на одном из корпоративе нас с Камилем побили. Компания умудрилась за полчаса напиться в хлам, и начались вдруг какие-то драки, разборки. Мы с Камилем решили с этого выступления потихонечку уходить, потому что продолжать его было бессмысленно. Получив свои деньги, мы попытались пройти по лестнице вниз, где полным ходом шла драка. Проходя мимо, я получил то ли по голове, то ли в ухо. Я вдруг так завелся и заорал: «Да как вы можете трогать артиста?! Артиста, который работает для вас своим лицом и для которого важен речевой аппарат?! Как вы смеете бить его по лицу?!» И в этот момент на меня с лестницы упал начальник всей этой компании в совершенно невменяемом состоянии. Камиль утащил меня на улицу, а там продолжалась драка. Все это охраняла милиция. Мы потом бегали с милиционерами, пытались всех этих дерущихся разнять и привести в чувство. А я еще умудрялся вмазать кому-нибудь и, с удовольствием поколачивая дерущихся, помогал милиционерам.



Но мы – откуда только у нас появился этот гонор – категорически отказались выступать в носках, объяснив, что ботинки – это часть нашего костюма. В результате отработали нашу программу на кухне в своей обуви, получили деньги и уехали.

В другой раз во время концерта какая-то женщина из зрительниц разбежалась и плюхнулась в огромный праздничный торт.

Еще помню, как мы вели свадьбу. Вдруг посередине празднования к нам подходит какой-то человек и говорит: «Вы знаете, ребята, давайте-ка вы не шутите». Мы обалдели: «Почему?» – «Папа не любит». Мы удивились, но попытались войти в положение: «Хорошо, не будем шутить». Слава взял гитару, у нас было подготовлено несколько песен. Но не успели мы спеть, как к нам опять подходит этот человек: «Вы знаете, ребята, петь тоже не надо. Папа не любит». Мы совсем уж растерялись, и вышли из себя: «Знаете, раз папа не любит, тогда сами и ведите программу!» К тому времени на сцену вышли «Иванушки International», а мы дальше просто объявляли артистов.

Один раз нас привезли выступать на Рублевскую дачу и потребовали снять обувь, объяснив, что у них ковры стоят дороже нас всех, вместе взятых.


Как-то нас позвали выступить в Питере. Мы приехали. Вел большой вечер Дмитрий Нагиев, тогда еще не настолько популярный, как сейчас. Кроме нас там было много известных артистов – Владимир Винокур, Игорь Корнелюк. За столами сидят люди, которые совершенно не смотрят на то, что происходит на сцене. Нагиев спрашивает нас: «Сколько длится ваша программа? Часа два потянете?» Мы отвечаем: «Да, конечно, потянем!» Через какое-то время он снова к нам подходит: «А часочек? Наверное, придется сократить». – «Ну, час так час». Через какое-то время снова он: «Знаете, ребят, давайте так: полчасика, и все». Нас зовут на сцену, выходит Леша Агранович, объявляет, что вот сейчас новый комический театр «Квартет И» представит свою программу, и откроет он ее своим «Первым музыкальным номером», посвященным женщинам. А в зале – вообще никакой реакции. Мы выходим, поем свой номер, и где-то к его финалу Нагиев из-за кулис начинает нам махать, типа: «Хорош!» Мы откланялись и ушли. Но заплатили нам как за полное выступление.

Папа жениха заказал праздник, вбухал огромную кучу денег, но почему-то не очень любил все, что происходило на сцене.


А однажды Славин папа организовал нам поездку на «Юморину» в Одессу. Мы ехали на поезде вместе с Михаилом Жванецким, Романом Карцевым, Юрием Ростом – потрясающим фотографом и рассказчиком. Роман Карцев вдруг пришел к нам в купе и начал рассказывать какие-то анекдоты и истории. Мы хохотали до слез. А потом узнали, что он на нас обкатывал свою программу.

Много было всякого – и смешного, и грустного, и неожиданного. Мы проходили огонь и воду и из вчерашних студентов постепенно превращались в настоящих артистов.

«Квартет» и футбол



Известно о театрально-футбольных баталиях середины 80‐х. Тогда Армен Джигарханян, как главный тренер, выводил на поле команду Театра имени Маяковского, в ней играл мой земляк Саша Фатюшин, которого уже нет, а за «Ленком» выступали ушедшие от нас Саша Абдулов, Николай Караченцов, Олег Янковский. Когда команда шла в атаку, музыканты «Рок-Ателье» играли «Авось!» Рыбникова.

Накануне 60‐летия Дома актера звукорежиссер Боря Кивилевич предложил нам возродить эту традицию.

В 1996 году мы организовали и провели первый ежегодный турнир по театральному мини-футболу за кубок Центрального дома актера. С 1996‐го по 2006 год мы провели 10 таких турниров, два из которых мы выиграли.

В первом турнире принимало участие 8 команд, во втором – 16, а дальше – уже 34. Подавались заявки заранее от каждого театра. В основном команда по мини-футболу должна была состоять из актеров, но можно было взять еще двух не артистов, тех, кто причастен к театру, – монтировщиков или техников сцены, звукорежиссеров. Мы следили, чтобы театры не приглашали со стороны серьезных игроков – мы их вычисляли и отсеивали, чтобы это был честный турнир. Я помню, как Женя Дворжецкий, которого тоже уже нет с нами, бегал по кромке поля, охрипшим голосом кричал и заводил команду РАМТа (Российского академического молодежного театра). Сам он не выходил играть, объяснял это тем, что его выпускают только при счете 10:0, то есть когда уже ничего испортить невозможно. На свои деньги он купил форму на всю команду. Меня с ним свела судьба в Доме актера, я тогда снимался в фильме «Максимилиан» Романа Качанова, который потом снял популярный «ДМБ». «Максимилиан», к сожалению, никакой популярности не имел, но я там сыграл главную роль вместе с Эммануилом Гедеоновичем Виторганом, и я предложил Роману Качанову взять на одну из ролей (на роль террориста) Женю Дворжецкого. Это практически был чуть ли не последний фильм, после которого Женя погиб в автомобильной катастрофе.

Турнир длился три дня. Это был настоящий футбол, с настоящими футбольными страстями и травмами. По итогам, конечно, награждения – лучший бомбардир, лучший вратарь, лучший игрок… даже лучшие болельщики.

У каждой команды был свой наставник. Если когда-то Джигарханян выводил команду театра Маяковского, то у нас команду Малого театра выводил Валерий Баринов, Театра Петра Фоменко – Евгений Каменькович.

Мы как-то в финале отобрали победу у «Сатирикона» с разницей всего в один мяч. На вручении кубка специально прилетевшая для этого из Екатеринбурга группа «Чайф» пела: «Какая боль, какая боль! «Квартет И» – «Сатирикон» – 1:0».


По пути от «Штампов» к «Радио»

В ней рассказывается о том, как мы обошли пятьдесят банков и нашли три миллиона рублей


В учебном театре ГИТИСа мы играли спектакль «Это только штампы», а потом придумали спектакль «Ля комедия, или Мы будем развлекать вас всеми средствами, которые хороши».

Дальше, в 98‐м году мы переехали во Дворец культуры им. Зуева на Лесную, 18.

Тогда мы уже познакомились с театром «Ученая обезьяна», который к тому времени практически распался. Мы попросили их собраться, и они какое-то время играли на Лесной свой спектакль «Город мышей». Но потом все равно разбежались, остались только Эдик Радзюкевич и Саша Жигалкин.

Мы пригласили Эдика стать режиссером нашего третьего спектакля «Ля комедия‐2, или Совсем другая история с элементами большого искусства» – у нас всегда были очень длинные названия спектаклей и фильмов.

Еще мы пригласили Максима Гудкина быть музыкальным руководителем, и он распел с нами порядка 20 популярных музыкальных произведений. Мы пели «Богемскую рапсодию», «Частицу черта»… Слава, Леша и Сережа очень хорошо поработали над текстами. Мы все это пели и одновременно танцевали. Прямо на сцене вторым этажом сидел живой оркестр.

В основе этого спектакля лежала «Соломенная шляпка» Ля Биша.

Костюмов у нас поначалу не было. В «Штампах» мы выходили в своей одежде – у кого что было. А потом мы с Сережей пошли на Тверскую и купили четыре майки фирмы «Орифлейм». Четыре пары брюк сшила первая жена Сережи Петрейкова, Катя, и у всех были белые брючки и разноцветные майки. Я был в красной майке, Слава был в зеленой, Леша – в желтой, а Камиль – в синей. У Славы были белые подтяжки и бейсболка, у Леши были бейсболка и галстук, Камиль был в зеленой кепке, а у меня были кепка и два белых шарика на веревочке – два таких бомбончика.



Я был всегда посыльным к Коровину – мы делились с мастером частью наших гонораров. С трудом я засовывал какие-то бумажки ему в карман, он отказывался, но потом все же брал их…

В ДК им. Зуева на Лесной к нам потихоньку пошла публика. Я помню, как мы заработали наш первый миллион. Пятьсот тысяч поделили на пятерых, а пятьсот тысяч пустили на театр. Потом уже «починили» туалеты в ДК им. Зуева, оформили фасад, вывесили афиши, отремонтировали зал, гардероб, появился буфет.

Я помню, как договорился с сетью магазинов «М‐видео», которые открывались в разных районах города Москвы, и мы зимой, пододев под эти майки все, что только можно было пододеть, на морозе, вчетвером, выпив немного коньячку, зазывали всех в магазины «М‐видео» и показывали блок своих номеров. Потом проходило какое-то время, народ расходился, собирался новый, и мы опять выходили и показывали блок номеров.


Нам много кто помогал. Расскажу только о двоих.

Один из наших поклонников, Алексей Алексеевич Скрынников, был главным бухгалтером «Метростроя» и дружил с Сережей Петрейковым. Он нам помогал – давал нам репетировать наш спектакль «Актерские игры» в конференц-зале «Метростроя». А еще он состоял в билетной «мафии». Это была особая история. Ты, например, покупал пять билетов в Большой театр и мог их обменять на три билета на Таганку или в «Сатирикон». В этой билетной «мафии» и состоял Алексей Алексеевич Скрынников. Он ходил на все наши спектакли и до сих пор на них ходит.

Другим нашим поклонником был Михаил Шишханов, президент Бин-банка, который дал 10 тысяч долларов, когда мы переезжали в ДК им. Зуева. Через год Слава вернул ему долг, а Мика сказал: «Слушай, я всегда даю в долг, у меня очень много просят, но практически никто не отдает. Ты один из первых, кто сумму, которую я тебе дал, принес вовремя – ровно через год». Он взял эту пачку денег, разделил ее на две половины, одну пачку взял себе, а другую отдал нам на театр за то, что вернули деньги вовремя.

Сколько было корпоративов в 90‐е – не сосчитать! И это очень закалило наш дух и наши профессиональные качества. Работать в 90‐е было очень сложно, публика бывала разная. Многие артисты гнушались тогда вести корпоративы. Но мы корпоративами и свадьбами зарабатывали себе деньги на жизнь и на театр, приобретая огромный опыт.


Этот опыт дал нам возможность выжить, а самое главное – он закалил нас как эстрадных артистов. Постоянно работая, мы завоевывали публику, современного зрителя: в учебном театре ГИТИСа, в Доме актера, на улице, открывая магазины, на Дне города в сборной программе, в студенческом театре МГУ, в кабаре «Синие ночи», которые вели Валдис Пельш и Алексей Кортнев.

А главное, мы закалились и в неудачах. Например, после прихода к нам на спектакль Саши Любимова мы уже мечтали, что все у нас будет отлично, завтра уже придет слава! Любимов сулил нам, что мы через два месяца будем ездить на «Вольво», потому что передача «Политкабаре» порвет всех. Но этого не случилось.

И так продолжалось 12 лет.

И, конечно, сейчас, с высоты своего возраста, я думаю, как мы это все на себе вытащили.

Помню, Иосиф Райхельгауз позволил нам у себя в театре на Трубной сыграть спектакли «Это только штампы» и «Ля комедия‐1», и мы тащили неподъемную лестницу, которая была частью декорации одного из спектаклей. Ее нужно было перетащить из учебного театра ГИТИСа в театр на Трубной, и мы сначала попытались это сделать, но потом заказали какую-то машину. Когда Райхельгауз увидел, как мы тащим эту лестницу на себе на его сцену, он сказал: «Да! Вот это я понимаю! Это настоящий театр!» В этом было столько преданности, столько желания, сил и энергии, и, конечно, если бы нам кто-нибудь сказал: «Только через 12 лет, потаскав декорации, погладив костюмы, повыступав перед заключенными, на улице или перед интеллигентной публикой Дома актера, вы станете популярными», никто из нас не поверил бы.



Премьера «Дня радио» состоялась 24 марта 2001 года. И все думали, что это спектакль не «Квартета И», а группы «Несчастный случай». Группа «Несчастный случай» была значительно популярнее нас. И только потом, когда народ повалил на этот спектакль, все стали говорить: «А чего это за ребятки там бегают», – то есть бренд «Дня радио» был популярнее бренда театра «Квартет И». И только уже потом, через два-три сезона, люди начали понимать, что есть «Квартет И». Ну, а потом вышел фильм «День выборов», и началась наша киношная история.

Мы хотели сразу, сейчас, ну, еще год, ну, полгода… И вот, год-полгода вылились в 12 лет пути нашего театра к успеху, к спектаклю «День радио», к первому миллиону рублей.


Еще вспоминаю, как мы красили декорации. Сережа жил на улице Герцена, и мы притащили какие-то огромные ширмы и с Камилем и Лешей красили их в белый цвет на лестнице этого дома. Потом перетащили их в ГИТИС. И там они уже хранились и были частью нашего спектакля.

В офисе у одноклассника Леши и Славы Димы Лейбмана мы напечатали на ксероксе афиши – четыре наши фотографии и надпись: «Запомните эти лица». Мы их расклеивали на Арбате – там как раз шел ремонт, все было в лесах и деревянных конструкциях. Нам казалось, что если мы расклеим эти афиши, нас запомнят и мы сразу станем популярными. Мы их клеили, а за нами тут же шли бабушки, которые сдирали эти афиши. Я помню, как я ходил со Славой, тоже напечатав у Димы Лейбмана в его конторе маленькие афишки с моим телефоном, потому что телефон был только у меня в Беляево, в квартире, которую я снимал, когда закончил институт, типа – пишите, звоните, приходите на спектакли, приглашайте нас на концерты. Я помню, как мне звонили и говорили: «Что это за жидовские морды? Прекратите бросать в наши ящики всякий хлам и всякий мусор».

Мы со Славой обошли порядка 50 банков. Но повезло нам только один раз, когда мы зашли в Московский индустриальный банк. Охранник сразу же погнал нас прочь: «Вон отсюда!» А по коридору как раз проходила женщина, президент банка Валентина Михайловна Борисова. Она сказала: «Пропустите их!» Мы со Славой зашли, отмороженные, и сказали: «Вот, у нас молодой театр, нам нужны деньги». – «Сколько?» – «Сколько дадите». Она нам дала три миллиона рублей. Так, обойдя 50 банков, мы вдруг нашли три миллиона рублей.


«День Радио»

В ней рассказывается о том, как можно играть спектакль восемнадцать лет


Миша Козырев позвал нас на свою радиостанцию «Наше радио», и с этого момента начался большой новый этап нашей творческой жизни.

Миша был музыкально очень образован, хоть и учился на врача. Он открыл много молодых групп и создал интересную, самобытную радиостанцию, которая очень быстро взлетела и попала в пятерку самых лучших радиостанций в России. Это он придумал грандиозный ежегодный рок-фестиваль «Нашествие», «Чартову дюжину», а мы заполнили сетку вещания своим юмором. Так появились наши рубрики – мы их сами писали и озвучивали. Например, «Кругом – наши», радиосериал «Негодяи», «Утренние шизгарики», «Недостоверные новости», «Конюх Федоров», в которой мы с Камилем на двоих рассказывали о всяких безумных путешествиях Федора Конюхова.

Все это потом привело к рождению спектакля «День радио», после которого начался успех «Квартета И».

Сережа Петрейков придумал идею – сделать спектакль про один день радиостанции, когда в течение этого одного дня на радио идет марафон. Всех персонажей мы уже знали – они есть на каждой радиостанции, и все радийщики нам потом говорили, что мы очень точно всех показали – показали работу изнутри. Леша, Слава и Сережа придумали пьесу. Леша Кортнев специально написал порядка 15 новых песен. Он понял, что с нами можно иметь дело, когда пришел на наш третий спектакль «Ля комедия‐2», который ему очень понравился.

После выхода в 2001 году спектакля «День радио» началась наша успешная театральная история, потому что к нам пошла публика. Спектакль довольно быстро стал культовым.

К соединительному союзу «И» присоединились Миша Козырев, Нонна Гришаева, Дмитрий Марьянов, Максим Виторган, Михаил Полицеймако, Ксения Энтелис, Ольга Кузина и Анастасия Сапожникова.

«День радио» мы играем до сих пор – вот уже 18 лет.



«День Выборов»

В ней рассказывается о том, как первый ком не застрял в горле у публики и она его с удовольствием проглотила


2003 год, 12–13 ноября – премьера спектакля «День выборов». Понятно, что на волне успеха «Дня радио», который был оглушительным и после которого к нам пошла публика, естественно, возникло желание этот успех повторить.

Было опасение, что вторая часть, как это почти всегда бывает, может оказаться хуже первой. Но в итоге она оказалась, на наш взгляд, даже лучше.

«День выборов» – это самая масштабная наша постановка: 13 актеров, 8 музыкантов, были сделаны 2 этажа декораций – корабль в разрезе. Спектакль шел три с половиной часа. Это был наш самый длинный спектакль с антрактом.

Это продолжение нашей истории о сотрудниках «Как бы радио» – история переносится из студии радиостанции на просторы некоей «Поволжской губернии». В этой предвыборной кампании, в этой вакханалии участвуют казаки, трансвеститы, бандиты, артисты областного драмтеатра, военные, сотрудники ликеро-водочного завода, священнослужитель, массажист.

Леша Кортнев и группа «Несчастный случай» снова выступили нашими соавторами. Они написали порядка десяти первоклассных стилизаций под блатную песню, под казачью, под хоровую, под лживо‐задушевную песню из сериала, под псевдопатриотический рок – псевдорок а‐ля «Любэ» – практически получился музыкальный портрет эпохи.

Все это было доведено до полного абсурда. И, кстати, несколько политиков, с которыми мы консультировались, заявили в один голос, что именно так все и бывает на самом деле.


В «Дне радио» была пародийная радиореклама, которой веселили зрителей, а в «Дне выборов» мы заменили эту рекламу на самых настоящих телеведущих, и с экранов в этой предвыборной гонке вещали Владимир Познер, Леонид Парфенов, Владимир Кара-Мурза, Юлия Бордовских, Валерия Новодворская, Николай Сванидзе и другие. Все они комментировали перипетии губернаторской кампании, в которую мы вступили в спектакле «День выборов», потому что был кандидат, которого нужно было сделать губернатором.

Как всегда, буква «И» стала связующей, и в новой работе к нам присоединились новые артисты. Валерий Баринов, Александр Пашутин, Григорий Мартиросян – они сыграли роли генералов, Елена Шевченко сыграла любовницу Эммануила Гедеоновича, Федя Добронравов и Алексей Макаров справились с ролями бандитов, Екатерина Стриженова тоже, как и Елена Шевченко (в дубле), играла любовницу Эммануила Гедеоновича, а Алексей Хардиков сыграл роль священнослужителя, которого потом блистательно сыграл в фильме Михаил Ефремов. Роль кандидатов в губернаторы играли Василий Уткин, Валдис Пельш и Александр Цекало.

Мы, конечно же, очень хотели свои спектакли экранизировать. Слава, Леша и Сережа почему-то хотели сначала экранизировать спектакль «Быстрее, чем кролики» – он им казался наиболее кинематографичным. Но вдруг появился бизнесмен Николай Ульянов, и вопрос решился сам собой. Николай не дал нам долго размышлять, а дал деньги на экранизацию спектакля «День выборов», причем поставил условие, чтобы все это было снято к ближайшим реальным выборам.

У нас было очень мало времени, поэтому мы стали судорожно искать режиссеров. С кем мы только не вели переговоры: от Аллы Суриковой и Павла Лунгина до Тиграна Кеосаяна и Димы Иосифова, который в детстве играл Буратино, а потом вырос и стал режиссером. Этот «кастинг» выиграл Олег Фомин – он единственный согласился на подготовительный период в три месяца и съемочный период в полтора, что было нереально мало.

Фильм «День выборов» ребята (Леша, Слава, Сережа) не очень любили, они считали, что не все было сделано так, как они хотели, что мы не перенесли все, что было в спектакле, на экран – из-за того, что было мало времени, из-за того, что мы были в определенных рамках, которые диктовали нам сделать это все быстро, а когда быстро – это не всегда хорошо. Но что я могу сказать про фильм «День выборов», который на самом деле собрал не очень много денег, но потом разошелся на кассетах, и до сих пор его показывают по телевизору?

Фильм, на мой взгляд, получился. Зритель, публика, если говорить о наших киношных историях, чаще всего отмечают «День выборов», который они пересматривают по многу раз семьями, в самолетах, то есть это такая наша визитная карточка. И довольны мы или не довольны, но он живет уже своей жизнью и принес нам, безусловно, еще более широкую популярность, гораздо большую, чем спектакли. Спектакли – это 600 человек в зале, и даже любая регулярность исполнения этих спектаклей не несет такого охвата публики, как фильм, который посмотрело огромное количество людей, и не только посмотрело, но и несколько раз пересмотрело. Я, может быть, не имею права сравнивать наши фильмы с нетленными комедиями Гайдая, но все же мы немного приблизились к этому великому мастеру комедии. Наши фильмы разошлись на цитаты, их смотрят до сих пор, на них выросло целое поколение, и образы, сыгранные нами на экране, как Трус, Балбес и Бывалый, пошли в народ.

Этот вот бардак, который существует в сценарии, – этот бардак предвыборной гонки совпал с бардаком неподготовленности, этой спешки, когда нужно было за три месяца подготовить весь этот съемочный процесс, за полтора месяца его снять, да еще без артистов некоторых из спектакля.


И, как порой говорят, «первый блин комом» – он действительно был комом, но этот ком не застрял в горле у зрителя, у публики – она его с удовольствием проглотила.



«Быстрее, чем кролики»

…но не меньше двух часов


Интерес к театру «Квартет И» возрастал. Мы практически каждый год поднимали цены на билеты, за что нас ругали зрители. Но еще раз повторюсь: мы всего добились сами, без всяких дотаций и помощи государства, поэтому имели право зарабатывать на своем творчестве, что удается не каждому театру.

Конечно, можно было бы продолжать в том же духе и долго еще эксплуатировать темы и образы «Дня радио» и «Дня выборов» с уже полюбившимися всем героями – пьющим техником Камилем, суетливым подхалимом Сашей, голубоватым новостийщиком Лешей, ленивым креативным мачо Славой, но наши авторы Леша Барац, Слава Хаит и Сергей Петрейков перешагнули определенный рубеж, набрав свой драматургический вес, и придумали спектакль «Быстрее, чем кролики».

17 и 18 ноября 2005 года состоялась премьера.

«Быстрее, чем кролики» – это спектакль, в котором мы попробовали всерьез задуматься о смысле жизни и о смысле смерти, что почти одно и то же. Леша Кортнев сказал, что у нас получился самый смешной спектакль о смерти.

Действо получилось странное, разнообразное – у нас там и мультики, и комиксы, и компьютерные игры, и фрагменты телепрограмм, отрывки из неснятых фильмов. Все это, кстати, снимал Дима Дьяченко, который потом стал режиссером наших фильмов.

В спектакле звучала музыка группы «Агата Кристи», тогда уже распавшейся, удивительно атмосферная и передающая все оттенки страха, паники, отчаяния, – в общем, пронзительная и красивая.


Я сыграл трансвестита, Камиль – милиционера, Игорь Золотовицкий в этом спектакле играет главную роль. Буква «И» снова сработала, и к нам присоединились Нонна Гришаева, Игорь Золотовицкий, Елена Подкаминская, Григорий Данцигер и Петр Смола.

Спектакль был принят неоднозначно, какая-то часть публики вообще ничего не понимала, кто-то, наоборот, вовлекся в это действо и считал, что это наша лучшая театральная постановка. Мы даже сначала играли этот спектакль на маленький зал, боясь, что его не поймут. Но зрители все равно пришли и нас поддержали.

«Разговор мужчин среднего возраста»

…о женщинах, кино и алюминиевых вилках


Спектакль «Разговор мужчин среднего возраста» вышел 14 мая 2008 года.

Мы думали, что это будет такой маленький, камерный спектакль, на четверых – спектакль для себя и для какого-то количества рефлексирующих сорокалетних интеллигентов. Но вдруг оказалось, что таких людей очень много! Этот спектакль до сих пор смотрят. 11 лет – это долгая жизнь для театрального спектакля, тем более камерного.

Четверо мужчин около сорока говорят об отношениях с женщинами, о неудовлетворенных амбициях, об изменах, о только что закончившемся детстве, о приближающейся старости. И, похоже, каждому из присутствующих в зале есть что добавить в эту бесконечную череду историй о взаимных мужских и женских подлостях, о кривой женской логике и о фальши в жизни и в искусстве. Главное художественное достижение спектакля – это то, что мы нашли какой-то способ передать наши мысли напрямую, не облекая их в какие-то аллюзии, аллегории и прочую дребедень.

Мы часто выезжаем на гастроли в Питер, в Екатеринбург и в другие крупные и не очень города; в Минске, когда три тысячи человек смотрят на сцену, где играют всего четыре артиста, – это круто, такая, знаете ли, аналогия с рок-концертом, только без инструментов.

Некий рок-квартет, говорящий не музыкальным, а театральным языком. Говорим с публикой о том, что близко нам и нашему зрителю.


Спектакль идет до сих пор с большим успехом. В финале на сцене начинает идти снег, которого вроде как не должно быть, а мы уезжаем на большой платформе, а потом идем через этот снег к зрителям на поклоны. Это, конечно, невероятное ощущение, мурашки бегут по спине, мы все чувствуем в этот момент полное единение и между собой, и с залом.



Нам 15 лет

В ней рассказывается о письме, которое обязательно дойдет


7 ноября 2008 года – еще один юбилей театра «Квартет И». Не успели мы отметить 10‐летие, как уже нам исполнилось 15 лет. Знающие люди предупредили, что 20‐летие наступит вообще с минуты на минуту, поскольку театр, как известно, живет всего 20 лет, как утверждали Станиславский и Немирович-Данченко.

Поздравить нас пришли Григорий Сиятвинда, Гоша Куценко, которые вместе со Славой Хаитом исполнили песню всех лысых артистов «не Куценко». Своими песнями нас поздравлял Святослав Вакарчук и группа «Океан Эльзы». Конечно же, выступили Александр Жигалкин и Эдуард Радзюкевич.

Все это происходило в Театре эстрады, где художественным руководителем был Геннадий Викторович Хазанов. Он любезно предоставил нам площадку и, кстати, предстал в образе баснописца Крылова и прочитал басню про «Квартет» – прекрасную басню, очень смешную, заставив зрителей буквально кататься по полу. Александр Градский спел «Оглянись, незнакомый прохожий». Нас приехал поздравить даже Тото Кутуньо.

У нас был грандиозный юбилей с невероятным составом поздравляющих нас, который бы не состоялся без помощи Михаила Шишханова. Завершал вечер Горан Брегович со своим «Свадебно-похоронным оркестром».

В этот день мы, наконец, произнесли слова, которые благодарный ученик должен говорить своему учителю. К сожалению, мы пришли к этому слишком поздно, уже после смерти нашего мастера. Но мы написали ему письмо – руководителю нашего курса, Владимиру Сергеевичу Коровину – и прочитали это письмо со сцены. Как сказал Леша, вдруг дойдет…

Вот это письмо:

Дорогой Владимир Сергеевич!

Есть такое клише – «их свела Судьба» или там: «рука Судьбы». Так вот, в нашем случае судьба ни при чем – это была ваша рука. Вы ею, наверное, галочки какие-то поставили против наших фамилий, и нас приняли на Ваш курс – из очень большого числа желавших. А разглядеть что-то в нас тогда… было довольно сложно.

Потом к Вам было интересно ходить на мастерство актера. Мы многие занятия пропускали, а кое на чем ни разу не были – например, Слава на танцах… или на сцендвижении, которое вел, как ни странно, Виктор Шендерович…

Так вот к вам мы ходили всегда – это же было удовольствие! А кому придет в голову прогуливать свидание с симпатичной девушкой? Или поход в кино?

Первые года два каждый из нас подсчитывал, сколько раз за занятие Вы на него посмотрели. Старался сказать что-нибудь умное, чтобы привлечь ваше внимание… Представляю, сколько глупостей мы из-за этого наговорили…

Из общения с Вами стало понятно, что артист может быть нормальным человеком. Например, на мастерстве Вы могли ползанятия проговорить с нами о политике – было же начало девяностых, тогда, слава богу, было о чем поговорить. И, возможно, эти разговоры помогли нам в профессии не меньше, чем освоение этюдного метода, которым мы, кстати, до сих пор пользуемся.

А как же было важно, что Вы любили футбол и разбирались в нем! И поэтому было трогательно… и даже смешно… когда нам сказали, что Вашими последними словами было: «Как наши сыграли?»

А еще мы помним, как перед самым первым экзаменом по мастерству Вы произнесли ключевое слово. За три минуты до выхода на сцену Вы собрали нас и сказали: «Побезответственней». Это навсегда определило способ нашего существования на сцене… с одной оговоркой: это слово надо произносить за три минуты до выхода, не раньше.

Спасибо, что Вам хватило сил не обидеться, когда мы начали работать сами, без Вас… вернее, не так… Конечно, Вы обиделись, и даже очень обиделись… но Вам хватило сил, несмотря на это, искренне радоваться нашим успехам и помогать нам каждый раз, когда мы об этом просили. А ведь тяжело радоваться чужому успеху… особенно если он только что был твоим…

Как любому близкому человеку, мы недодали Вам любви и внимания. И этим письмом мы тоже, конечно, ничего не компенсируем… но не написать его мы не могли.