Хаецкая Елена

Предисловие-послесловие к \'Синим стрекозам Вавилона\'

Елена ХАЕЦКАЯ

ПРЕДИСЛОВИЕ/ПОСЛЕСЛОВИЕ К \"СИНИМ СТРЕКОЗАМ ВАВИЛОНА\"

К ЧИТАТЕЛЮ

Дорогой читатель!

Об одной из повестей Вавилонского цикла моя крестная выразилась лаконично и емко: \"У приличий есть границы. Ты зашла далеко за них\".

А одна моя добрая приятельница с некоторых пор именует меня \"Лимонов в юбке\".

Оба мнения мне страшно льстят. Я пересказываю их всем и каждому, принимая при том возмущенный вид, - это тоже правила игры.

На самом деле глобальное неприличие \"Вавилона\", как мне кажется, кроется не в обилии \"ненормативной лексики\" (вот уж без чего можно обойтись при желании - другое дело, что желания такого нет) - а в принципиальной гомосексуальности повестей этого цикла. Действующие лица каждой из них - либо только женщины, либо только мужчины. При этом более непристойными кажутся те, где только женщины. Почему - понятия не имею.

Является ли автор этого безобразия гомосексуально озабоченным? Мучим ли комплексами детсадовского возраста?

Да нет, не является и не мучим. Во всяком случае, не больше, чем большинство.

...А было так: стояла пыльная весна перестройки, от апрельского же пленума вторая. Об этом времени я сочинила следующие стихи:

Вот счастье посетило дуру:

Запреты сняты, дни тихи,

И я сдала в макулатуру

Все запрещенные стихи.

Но прежней скудной жизни крохи

Еще таятся по шкафам

Бесценный памятник эпохи

Слепой и рваный Мандельштам.

Мандельштам действительно хранился в шкафу - чтобы если что, так не и представлял собой шестую плохочитаемую копию под копирку нескольких стихов. Я их разбирала, как тайнопись, дорисовывая угаданные буквы карандашом.

Там были такие строчки: \"Ветер нам утешенье принес, и в лазури почуяли мы ассирийские крылья стрекоз...\"

Вот об этих-то стрекозах и шел разговор пыльной весной перестройки. Мы сидели с моим другом в редакции заводской многотиражной газетки и смертно скучали. Мы оба уже написали по десять строк о передовиках производства (\"Семнадцатилетней девчонкой сорок лет назад переступила она порог родного цеха и с тех пор...\") Время тянулось медленно-медленно. Хотелось домой, но было нельзя.

\"Почему - ассирийские?\" - задумчиво говорил друг. Начальство не слышало нашего разговора. Слышало бы - удивилось бы.

\"Потому что - синие...\" - предполагала я.

Он взял фломастер, несколько раз провел им по листку бумаги: ш-ш-ш... ш-ш-ш... \"И шуршат... Ас-сирийские...\"

Так и остались эти шуршащие синие крылья, заполонившие небо надежды. И каким-то странным образом связавшиеся в воображении с саранчой Судного Дня.

И есть в Городе станция метро, выложенная синим кафелем. Станция, где всегда то самое вавилонское столпотворение, где бесконечные лотки с товаром, бабки с барахлом, нищие с банками для подаяния, алчные \"блюстители порядка\", никому не нужные трупы за ларьками - та самая Сенная, где в свое время бродил Раскольников, когда у того было плохое настроение - \"чтоб еще тошнее было\".

Так оно и наложилось одно на другое: \"слепой и рваный Мандельштам\" с его ассирийскими стрекозами, печальное бытие в заводской многотиражке, скрашенное беседой о бесполезном, сумасшедшая и нищая синяя станция метро \"Сенная площадь\".

И из всего этого, как из рога изобилия, почти помимо воли автора, посыпался \"Вавилон\".

Вообще-то автору не к лицу объяснять, \"что он хотел сказать\" своим сочинением. Да и не всегда он, автор, это сам понимает. Но все-таки влезу с одним комментарием. \"Вавилон\" - не чернуха и не депрессуха. По большому счету, это те следы, которые были оставлены тихо отползающим от чернухи человеком. Сказать - \"бодро отходящим\" - не посмею, именно \"отползающим\".

Куда? А туда, где жизнь прекрасна. Где жива настоящая любовь, где не страшит свобода, где бессильна смерть, где по лазурной изразцовой дороге величаво бредут, чередуясь, тучные быки и роскошные воины с заплетенными в косички бородами...

Навеки Ваш

Автор