26) Бэтмэн: Маска фантазма (Batman: Mask of the Phantasm) 1.199.000
27) Немезида (Nemesis) 201.000
28) Колдовская доска 2 (Witchboard 2) 157.000
29) Бездна: Полная версия (The Abyss: Special Edition) 40.709
Если говорить об успехе «Парка юрского периоде», то он был запрограммирован изначально. Во-первых, это Спилберг. Во-вторых, фильм снят по роману-бестселлеру Майкла Крайтона. В-третьих, картина имела рекордный бюджет — более 100 миллионов долларов, что позволило развернуться создателям спецэффектов. Ну и, конечно, сыграла свою роль феноменальная по своим масштабам рекламная кампания. Однако, с художественной точки зрения, эта картина, на мой взгляд, сильно уступает большинству других лент Спилберга. Тем не менее свое дело она сделала — поправила финансовое положение компании «Amblin Entertainment», а самого Спилберга вывела на первое место в рейтинге режиссеров Голливуда. Чему также способствовал успех другого фильма Спилберге, вышедшего в 1993 году — драмы «Список Шиндлера». Правда, этот успех был совсем другого рода — не коммерческий, а творческий: 7 «Оскаров», включая призы за лучший фильм и за режиссуру (чего Спилберг безуспешно добивался два десятилетия). Однако и «Парк» без «Оскаров» не остался — за спецэффекты и звуковые эффекты.
Перейдем теперь к остальным фильмам. И сразу становится видно, что НФ в 1993 году действительно выглядела бледно. На втором месте — весьма симпатичная комедия Харольда Рэмиса «День сурка», однако, если говорить о жанровой чистоте, этот фильм не столько фантастический, сколько притчевый. За ним следуют две ленты, которые, по сути, провалились в прокате и не возместили студийных расходов — включая гонорары участвовавших в этих проектах суперзвезд. Причем Сильвестр Сталлоне, снявшийся в футуристическом боевике «Разрушитель» режиссера-дебютанта Марко Брамбиллы, ухитрился-таки выиграть заочное соревнование у Арнольда Шварценеггера, исполнившего главную роль в фантастико-приключенческой драме «Последний киногерой» многоопытного Джона Мактирнана. Если же говорить о других претендентах на роль самого кассового НФ-боевика — «Робокоп-3» Фреда Деккера с Робертом Берком, примерившим на себя доспехи Питера Уэллера, и «Крепости» Стюарта Гордона с Кристофом Ламбером, то они сошли с дистанции еще на старте. Не лучше ситуация и у многочисленных сиквелов: «Ценности семейки Аддамс» собрали в два раза меньше, нежели первый фильм, а «Черепашки-мутанты-ниндзя III» — в три раза меньше.
Достаточно слабо прозвучали фантастические комедии — «Супербратья Марио» с Бобом Хоскинсом, «Человек-метеор» с Робертом Таунсендом, «Яйцеголовые» с Дэном Эйкройдом. И фильмы, в общем-то, неплохие, да вот не приглянулись они публике.
А в остальных видах «жанрового кино» ситуация выглядела как обычно. Среди фильмов ужасов традиционно присутствовали две экранизации романов Стивена Кинга — «Необходимые вещи» Фрейзера Хестона и «Темная половина» Джорджа Ромеро. Кассу они сделали небольшую, но вряд ли их создатели рассчитывали на большее. То же касается и других «ужастиков», среди которых были очередная (и, как водится, финальная) серия «Пятницы, 13-е» под названием «Джейсон отправляется в ад», «собачий» триллер Джона Лафии «Лучший друг человека», 3-я серия «Зловещих мертвецов» Сэма Райми, 2-я серия «Чернокнижника» и прочие малобюджетники, вроде «Эльфа» и «Карнозавра».
Довольно много — в отсутствие новинок студии Диснея — выпущено на рынок полнометражных мультфильмов. Наибольшего успеха добился «Ночной кошмар перед Рождеством», в создании которого непосредственное участие принял создатель обоих «Бэтмэнов» Тим Бертон. Другие мультфильмы — «Мы вернулись!» (продюсер Стивен Спилберг), «Том и Джерри» и «Бэтмэн: Маска фантазма» — имели более скромный успех. Последний из перечисленных фильмов — киновариант весьма популярного телевизионного мультсериала.
Как ни странно, наибольший интерес у меня вызвал фильм, занявший последнюю строчку в таблице. Напомню, что годом ранее сходную позицию (правда, все же не самую последнюю) занимал фильм под названием «Бегущий по лезвию бритвы». И это очень любопытная тенденция, которая наметилась в последние год-два: выпуск перемонтированных режиссерских версий классических НФ-лент. Эти версии в первую очередь предназначаются для видеорынка, куда поступают в виде лазерных видеодисков, однако параллельно попадают и в прокат — правда, демонстрируются в весьма ограниченном числе кинотеатров. Первым по этому путч пошел
Ридли Скотт, подготовив существенно переработанный вариант «Бегущего» (действительно, более крутой, мрачный и двусмысленный). А теперь и Джеймс Камерон активно включился в это дело. «Бездна» в режиссерском варианте, став на полчаса длиннее, производит более сильное впечатление, нежели вариант, провалившийся в прокате в 1989 году. А тем временем на рынке, в том числе и в России, уже имеются полные видеоверсии других фильмов Камерона — «Чужих» и «Терминатора 2». Тем, кто коллекционирует классику кинофантастики, советую обратить на эту тенденцию особое внимание.
Успех «Парка юрского периода» внес серьезные коррективы в «ЮР-20» всех времен. Поэтому — следующая таблица.
ТАБЛИЦА 3
20 CАМЫХ КАССОВЫХ ФИЛЬМОВ ВСЕХ ВРЕМЕН
(по итогам мирового проката)
1) Парк юрского периода (Jurassic Park; 1993) $868.900.000
2) Инопланетянин (Е.Т.: The Extra-Terrestrial; 1982) 701.100.000
3) Призрак (Ghost; 1990) 517.600.000
4) Звездные войны (Star Wars; 1977) 513.000.000
5) Телохранитель (The Bodyguard; 1992) 507.600.000
6) Индиана Джонс и последний крестовый поход(Indiana Jones and the Last Crusade; 1989) 494.800.000
7) Терминатор 2 (Terminator 2; 1991) 490.000.000 — \'8) Один дома (Home Alone; 1990) 458.000.000
9) Челюсти (Jaws; 1975) 458.000.000
10) Красотка (Pretty Woman; 1990) 454.400.000
11) Бэтмэн (Batman; 1989) 411.200.000
12) Человек дождя (Rain Man; 1989) 405.800.000
13) Империя наносит ответный удар (The Empire Strikes Back; 1980) 405.000.000
14) Танцы с волками (Dances with Wolves; 1990) 394.200.000
15) Робин Гуд: Принц воров (Robin Hood: Prince of Thieves; 1991) 390.500.000
16) Возвращение Джедая (Return of the Jedi; 1983) 381.000.000
17) Назад в будущее (Back to the Future; 1985)364.100.000
18) Искатели утерянного ковчега (Raiders of the Lost Ark; 1981) 363.400.000
19) Основной инстинкт (Basic Instinct; 1992) 352.700.000
20) Бегущий от правосудия (The Fugitive; 1993) 349.096.000
Несколько слов о текущем репертуаре. В 1994 году на экраны США вышло немало новых жанровых фильмов, причем некоторые из них сразу взяли курс на побитие кассовых рекордов прежних лет. Очевидно, дабы взять реванш за поражения 1993 года. Многие из этих фильмов уже доступны российским зрителям — в основном как «тряпочные» пиратские видеокопии. Однако в ближайшее время можно ожидать их появления и на большом экране. Назову лишь те фильмы, которые, не мой взгляд, заслуживают особого внимания. «Царь-Лев» (The Lion King) — очередной полнометражный мультфильм студии Диснея. «Ворон» (The Crow) — мистический боевик; в главной роли покойный Брэндон Ли. «Волк» (Wolf) — мистическая драма Майка Николса с участием Джека Николсона. «Патруль времени» (Timecop) — НФ-боевик Питера Хайамса с участием Жана-Клода Ван Дамма. «Флинстоны» (The Flintstones) — «первобытная» комедия по мотивам популярного мультсериала, продюсер Стивен Спилберг. «Леший» (Forrest Gump) — комедия Роберта Земекиса с участием Тома Хэнкса. «Франкенштейн Мэри Шелли» (Mary Shelley’s Frankenstein) — очередная масштабная экранизация старой классики, осуществленная при участии Фрэнсиса Форда Копполы; режиссер Кеннет Браннах. «Кукловоды» (The Puppet Masters) — экранизация известного романа Роберта Хайнлайна (первая отечественная публикация — «Если» №№ 1,2,1991–1992 гг.) с участием Дональда Сазерленда. Впрочем, более подробно об этих и других фантастических фильмах 1994 года вы сможете прочесть в следующем выпуске «Интеркома».
А напоследок — самые горячие новости из мира кино.
Джордж Лукас начал подготовку к съемкам еще трех фильмов из сериала «Звездные войны», действие которых будет происходить ДО событий знаменитой кинотрилогии. Все три фильма будут сниматься одновременно (или один за другим). Первый фильм Лукас намеревается выпустить в прокат в 1997 году, к 20-летнему юбилею сенсационной премьеры первых «Звездных войн». Кроме того, Лукас планирует запуск в производство четвертого фильма из сериала об Индиане Джонсе. По его словам, и Стивен Спилберг, и Харрисон Форд уже дали согласие участвовать в этом проекте.
Начата работа над фильмом «Семь лиц доктора Лао» — римейком известной фантастической картины Джорджа Пала 1964 года. На сей раз фильм будет снят в жанре мюзикла. Музыку к фильму пишет Джорджио Мородер, а грим для доктора Лао и остальных его шести лиц готовит Стэн Уинстон; сыграет же этого многоликого доктора не кто иной, как Майкл Джексон.
Наконец завершается многолетняя работа над сценарием по роману Курта Воннегута «Завтракдля чемпионов». Продюсером фильма, по слухам, будет Роберт Олтмен, режиссером — Алан Рудольф, а роль Килгора Траута, возможно, будет предложена Брюсу Уиллису.
PERSONALIA
ГИБСОН, Уильям (GIBSON, William)
Родился в 1948 г. в США; с 1968 г. проживает в Канаде. Первая НФ-публикация — рассказ «Фрагменты голограммной розы» («Unearth», 1977 г.). Большая часть рассказов была объединена в сборник «Сожжение Хром» (1986 г.); почти во всех этих рассказах действие происходит в том же мире, что и в первом его романе «Нейромант» (1984 г.). Роман стал настольной книгой «киберпанка», а сам Гибсон творцом этого литературного течения, возникшего в начале 80-х гг. в связи с широким внедрением компьютеров в повседневную жизнь. В произведениях «киберпанка» кибернетика играет ключевую роль: описывается взаимодействие глобальных информационных сетей как с человеческим обществом в целом, так и с разумом и телом отдельного человека; широко используется понятие «виртуальная реальность». Принципиальная новизна романа «Нейромант» была столь очевидна, что он был удостоен одновременно премии «Хьюго», «Небьюла» и мемориальной премии Филипа Дика. В последующих романах, продолжающих сюжетную линию первого — «При счете ноль» (1986 г.) и «Мона Лиза Овердрайв» (1988 г.) — Гибсон развивает идеи «Нейроманта».
В 1990 г. Гибсон снова потряс читателей и критиков, выпустив вместе с другим лидером «киберпанка», Брюсом Стерлингом, роман «Альтернативный движитель». Книга повествует о создании в XIX веке огромного компьютера, приводимого в действие энергией водяного пара. Последний роман Гибсона «Виртуальный свет» вышел в 1993 году.
БУДРИС, Альгис (BUDRYS, Algis)
Литовец по происхождению, Альгис Будрис родился в 1931 году. С 1936 года проживает в США. Опубликовав в 1952 году первый свой рассказ «Высокая цель» в «Astounding Science Fiction», Будрис довольно быстро стал одним из Лидеров поколения фантастов 50-х годов (в то же время вместе с ним начинали ФДик, Р. Шекли и др.). Написав ряд рассказов и несколько романов («Ложная ночь», 1954 г., «Кто?», 1958 г., «Упавший факел», 1959 г., «Луна-мошенница», 1960 г.), Будрис в начале 60-х годов почти совсем прекращает писать художественные произведения.
К этому времени относится становление Будриса-критика.
Он регулярно составляет обзоры сначала для «Galaxy», затем (вплоть до настоящего времени) для «Fantasy & Science Fiction». И, хотя в 1977 году у него вышел роман «Михайлов День», получивший весьма лестные отзывы коллег Будриса, он в первую очередь известен как литературовед высокого класса. Кроме того, Будрис является одним из руководителей проекта «Л. Рон Хаббард предстааляет «Писателей будущего».
Из рядов «Школы Хаббарда» выдвинулось несколько весьма серьезных авторов.
ЭЛЛИСОН, Харлан
(см. биобиблиографическую справку в № 9, 1994 г.)
Харлан Эллисон — рекордсмен по числу литературных премий. За рассказ «Кайся, Арлекин!» — сказал Хранитель» (1965 г.) он получил премии «Хьюго» и «Небьюла». За раосказ «У меня нет рта, но я должен кричать» (1967 г.) — «Хьюго», за «Чудовище, взывающее к любви в центре мира» (1968 г.) — «Хьюго». Повесть «Мальчик и его пес» (1969 г.) завоевала «Небьюла», а «Птица смерти» (1973 г.) — «Хьюго». В 1975 г. он получил премию «Хьюго» за рассказ «Течение несет нас прямо на острова Лангерхэнс: 38°54′ северной широты, 77°00′13» западной долготы», в 1978 г. — «Хьюго» и «Небьюла» за рассказ «Джеффти пять лет», а в 1986 г. — «Хьюго» за маленькую повесть «Паладин последнего часа». Таким образом, он является обладателем семи премий «Хьюго» и трех «Небьюла» (как и Пол Андерсон), но по мотивам повести Эллисона «Мальчик и его пес» в 1976 г. был снят фильм, удостоенный, в свою очередь, премии «Хьюго» за лучшую драматическую постановку.
РЕЗНИК, Майкл (RESNICK, Michael)
Родился в Чикаго в 1942 г., учился в Чикагском университете. Уже в возрасте 22 лет выпустил роман в стиле Берроуза «Забытое море Марса» (1965 г.), а следом за ним — дилогию «Ганимед» (1967–1968 гг.) в том же стиле. В последующие годы, вплоть до 1980-го, под разными псевдонимами выпустил около 300 книг — от готического романа до эротики.
Свою литературную деятельность рассматривал как средство заработка.
К фантастике в эти годы имел отношение только как активный фэн.
С начала 80-х годов Майкл Резник снова начал публиковаться под своим собственным именем. О нем заговорили главным образом после появления книг в Кенийском сериале («Слоновая кость: легенда о прошлом и будущем» — 1988 г., «Рай: хроника отдаленного мира» — 1989 г. и ряд других). Это очень своеобразная фантастика про «другую», «альтернативную», Африку. Две новеллы из этого сериала — «Кириньяга» (1988 г.) и «Манамуки» (1990 г.) завоевали премии «Хьюго». Кроме того, Резник продолжает писать достаточно сильную фантастику в стиле «космической оперы» («Сантьяго: миф о далеком будущем» — 1986 г., и др.), фэнтези и т. д. Он зарекомендовал себя как талантливый составитель: так, например, антология «Альтернативные президенты», написанная по его заказу 28 авторами, показывает возможные варианты прошлого Америки от Линкольна до Рейгана.
БЕСТЕР, Альфред (BESTER, Alfred)
Родился в 1913 г. в Нью-Йорке в еврейской семье. Обучался в университете штата Пенсильвания. Первый опубликованный фантастический рассказ — «Нарушенная аксиома» (1939 г., журнал «Thrilling Wonder Stories»).
В 1942 г. друг Бестера, Вейзингер, увлек его работой над комиксами, и писатель на протяжении четырех лет выдумывал сюжеты и диалоги для Супермена и Бэтмена. После этого он оставил комиксы и перешел на радио, где работал над сериалом «Чарли Чан» и другими. В фантастику он вернулся в 1950 г., и в течение шести лет сумел создать произведения, обеспечившие ему место в первой пятерке НФ-авторов Америки.
К фантастике Бестер относится скорее как к хобби. До 1960 г. он опубликовал всего лишь 13 рассказов, объединенных в два сборника («Взрыв звезды», 1958 г. и «Темная сторона Земли», 1964 г.). Большинство этих рассказов впоследствии были переизданы в его сборниках «Легкая фантастика» (1976 г.) и «Звездочка светлая, звездочка ясная» (1976 г.). Романы Бестера «Человек без лица» и «Тигр! Тигр!» (1956 г.) и по сей день являются вершинами фантастики. «Человек без лица» удостоен первой премии Хьюго (1953 г.). Его проза ярка, насыщенна, эмоциональна и более всего напоминает гротеск. Язык Бестера уникален.
После перерыва, связанного с работой редактором в журнале «Holiday», в 70-е годы Бестер вернулся к литературе. Были изданы его романы «Связь через компьютер» (1975 г.), «Голем 100» (1980 г.), «Обманщики» (1981 г.) и «Нежная ярость любви» (посмертно). Скончался писатель в 1987 г. Бестер — фигура легендарная в фантастике. Близкий по стилю одновременно Джеймсу Блишу, Майклу Муркоку, Самуэлю Дилэни, он как бы является мостом, соединяющим классическую НФ и «новую волну», оставаясь как для тех, так и для других одним из основателей жанра.
ЛАФФЕРТИ, Рафаэль
(см. биобиблиографическую справку в № 8, 1993 г.)
«Его (Лафферти — А.Ж.) консерватизм католика проявляется в том, что он вдумывается буквально в каждое написанное или не написанное им слово; он оживляет старые мифы и с легкостью придумывает новые; он с наслаждением создает миры, где Добро и Зло взаимосвязаны, но иногда уделяет слишком мало внимания проработке деталей; он может быть как беззаботным выдумщиком, таки строгим, суровым моралистом; он технически изобретателен, изыскан, возвышен, но вместе с тем несколько небрежен; его мастерство в постановке сложных риторических вопросов несомненно, и в то же время он любит стиль «барокко» в литературе…»
Из «Энциклопедии научной фантастики» П. Николлса и Д. Клюта.
МАРТИН, Джордж P. P. (MARTIN, George R. R.)
Американский писатель и издатель. Родился в 1948 г. Первая НФ-публикация — рассказ «Герой» («Galaxy», 1971 г.). Мартин быстро добился успеха: повесть «Песня для Лии», написанная спустя всего лишь три года, завоевала «Хьюго» — первую из трех его премий «Хьюго» на сегодняшний день. Двумя другими были отмечены повесть «Короли песка» (1979 г., также завоевала «Небьюла») и рассказ «Путь креста и дракона» (1979 г.). Он получил вторую премию «Небьюла» за повесть «Портреты его детей» (1985 г.) и премию Брэма Стокера за рассказ «Человек-груша» («OMNI», 1987 г.). Российскому читателю Мартин знаком в первую очередь по повести «Шторм в гавани ветров» (1975 г.), написанной в соавторстве с Лизой Таттл. Его первый и единственный сольный фантастический роман — «Умирание света» (1977 г.), необычная романтическая история о странствующей планете. Также им написаны книги «Бредовые сны» (1983 г.) — роман о вампирах, стилизованный под XIX век; сборник рассказов «Путешествие Тафа» (1986 г.) и ряд других. Мартин — чрезвычайно многоплановый автор, который может быть удивительно лиричным, но может и сознательно шокировать своих читателей. Помимо своей писательской деятельности, он широко известен как редактор и издатель.
ТАТТЛ, Лиза (TUTTLE, Lisa)
Родилась в 1952 г. в США, живет в Великобритании. В 1981–1987 гг. была замужем за Кристофером Пристом. Первая НФ-публикация — рассказ «Неизвестный в доме» (1972 г., сборник «Clarion II»),
В 1974 г. была удостоена премии Дж. Кэмпбелла как многообещающий молодой автор. В основном зарекомендовала себя как мастер короткого рассказа; пишет в жанрах фэнтези и НФ. Лучшие рассказы представлены в сборниках «Гчездо кошмаров» (1986 г.), «Космический корабль из камня и другие истории» (1987 г.), «Воспоминания тела: повествование о страстях и трансформациях» (1992 г.) и другие. Первый ее роман — «Игры в гавани» — написан вместе с Джорджем Мартином.
В последующих книгах — «Дух родства» (1983 г.), «Гэбриэль» (1987 г.) и других — элемент «хоррора» усиливается, что не мешает причислить Лизу Таттл к ведущим НФ-писательницам мира. За рассказ «Костяная флейта» в 1981 г. Лиза Таттл была удостоена премии «Небьюла», от которой отказалась. Придерживаясь феминистских воззрений, она выпустила в 1986 г. «Энциклопедию феминизма».
Подготовил Андрей ЖЕВЛАКОВ