— А зачем? Мы никому не мешаем и не представляем никакой опасности. Своего рода нейтралы, которым нет дела до войны, — зачем же нас уничтожать? Впрочем, на пионеров-строителей все-таки сбросили бомбу, да только те не стали ее дожидаться, сидя на месте — уступов вон сколько, да и удобный каньон вовсе не один…
Леман промолчал.
— Извини, — сказал Валентин. — К полудню наверняка поднимется буря. Я должен успеть.
Какое-то время Леман, задрав голову, смотрел, как он карабкается вверх. Затем подпрыгнул до первой зацепки, подтянулся до второй и начал карабкаться следом. С непривычки он лез медленно, но Валентин дождался его, и дальше они ползли по скале бок о бок, помогая друг другу.
Николай НАУМЕНКО
«БУДЕМ ЖИТЬ — БУДЕТ И ФАНТАСТИКА!»
*********************************************************************************************
Наши читатели часто просят редакцию рассказать о различных книжных сериях, спрашивают, как молодым авторам пробиться в печать, желают знать об издательских планах. Мы решили предложить читателям информацию «из первых рук». Сегодня у нас в гостях Николай Науменко — главный редактор издательства «АСТ».
*********************************************************************************************
— Николай Андреевич, в настоящее время ACT — одно из самых крупных издательств в стране. При этом вы находитесь в первой тройке производителей фантастической литературы. А какова предыстория издательства?
— Самая обычная, как и для всех издательств, начинавших в первые годы рынка. Мы изначально предполагали выпуск многопрофильной литературы, а фантастику стали выпускать как исходя из потребностей рынка, так и по личным симпатиям. Первой книгой был сборник Урсулы Ле Гуин из ее Хейнского цикла. Так мы начали в 1992 году серию «Координаты чудес». Поначалу мы придерживались общей тенденции — издавали доконвенционные произведения, но потом решили не плыть по течению и сделали ставку на выпуск новинок.
Надо сказать, что в последнее время мы начали переиздавать некоторые старые вещи известных авторов. Но тому причиной не известные события прошлого года, существенно повлиявшие на экономику страны, а то, что появилось новое поколение читателей, для которых классические произведения Лема, Каттнера, Хайнлайна и других не менее популярных фантастов были практически недоступны. Результаты продаж убедительно показали смену генераций любителей фантастики. Впрочем, переиздания составляют незначительный процент от общего выпуска, это не магистральная линия издательской политики. Портфель редакции прямо-таки набит новыми книгами, скоро они поступят к читателю.
— Любители фантастики помнят, как у вас возникали новые серии, исчезали старые… Какие серии ныне благополучно живут, какие из них вам особо интересны не как издателю, а как читателю?
— Если взять переводную фантастику, это серия «Координаты чудес», в которой присутствует научная фантастика, а вот фэнтези у нас идет в двух сериях — «Век Дракона» и «Хроники Века Дракона». Недавно запустили новую серию — «Золотая библиотека фантастики». В нее входят как фэнтезийные, так и НФ-произведения, достойные переиздания — это романы Буджолд, Бестера и других. Что касается отечественной фантастики, она представлена двумя сериями — «Звездный лабиринт» и «Заклятые миры». Граница между ними довольно размыта — немало произведений в «Звездном лабиринте» ближе стоят к фэнтези, нежели к традиционной НФ. Но формально считается, что «Заклятые миры» — это фэнтези, а «Звездный лабиринт» — научная фантастика.
Наряду с этим продолжается издание полного собрания сочинений братьев Стругацких, начинается реализация проекта «Миры Кира Булычева». Можно упомянуть и о собрании сочинений Стивена Кинга, а также о серии «ужастиков», среди которых попадаются добротные НФ-романы.
Что же касается личных предпочтений… Перефразируя известный анекдот: я не читатель, я издатель. Столько приходится читать самотека и заказанных нами рукописей, что глаз уже оценивает все профессионально, а не личностно, чтение любого текста превращается в работу.
— Чему сейчас отданы предпочтения издателей — российской или зарубежной фантастике?
— Мне кажется, что сейчас наступило некое равновесие; суммарный баланс приблизительно 50 на 50. Естественно, в каких-то издательствах больше выпускают отечественных авторов, в каких-то зарубежных, но в целом соотношение такое. Мы, например, в месяц выпускаем 15 книг по всем нашим сериям.
— Ваше издательство и вы как редактор получили немало премий в области фантастики. Влияет ли такой «послужной список» на удельный вес фантастической литературы в общих издательских планах?
— Трудно сказать, как это влияет на издательские планы. Без сомнения, очень приятно, когда работу издательства и твой труд высоко оценивают, но в конечном счете все решает читатель. Будет возрастать спрос на фантастику, будем печатать больше. Если рынок насытится, неизбежно сокращение выпуска книг. Разумеется, есть авторы, спрос на которых не уменьшается, а возрастает. Если судить по книгам нашего издательства, то это Асприн, Буджолд, Симмонс, Кук, Джордан и еще несколько имен, а из отечественных фантастов список популярности возглавляет Лукьяненко, за ним идет Васильев…
— Могли бы вы назвать удачные и неудачные, с вашей личной точки зрения, издательские проекты?
— Считаю большой удачей то, что мы «открыли» и подарили российскому читателю таких авторов, как Буджолд, Симмонс и Сапковский. А неудачей… То, что мы не сумели «раскрутить» такие великолепные книги, как «Эфиоп» Штерна, «Трудно стать богом» Рыбакова и «Посмотри в глаза чудовищ» Лазарчука и Успенского.
— Иногда приходится слышать, что будущего у российской фантастики нет, поскольку нет будущего у России…
— Я так не считаю! Во-первых, фантастику мы печатали и будем печатать. Во-вторых, говоря словами одного моего знакомого писателя: куда мы денемся из подводной лодки?
Будем жить — будет и фантастика. А будет фантастика — будет и Россия!
— Начинающие авторы часто жалуются, что им практически невозможно пробиться к читателю. Ведет ли ваше издательство какую-либо систематическую работу с начинающими писателями, или предпочитаете сотрудничать с маститыми фантастами?
— Мы очень внимательно отслеживаем так называемый самотек. Поток рукописей гигантский, а благодаря электронной почте — просто Ниагара! При этом закон Старджона продолжает действовать: 90 % всего приходящего — полное барахло, оставшиеся 10 % по крайней мере можно рассмотреть, а вот 10 % из этих десяти — это удача! Впрочем, молодым авторам на нас грех жаловаться, многие из них именно у нас начали печататься. Систематическая же работа с авторами не ведется, у нас нет семинаров или литературных кружков, это нам не по силам да и не по профилю… Кстати, наш адрес, по которому можно присылать рукописи: 129085, Москва, Звездный бульвар, д. 21, 6 этаж, ком. 618, «АСТ».
— Считаете ли вы, что наша фантастика сейчас окончательно превратилась в развлекательное чтиво и больше не несет в себе социальной сверхзадачи, в отличие, например, от НФ 70 — 80-х?
— Вопрос поставлен не очень корректно. Изменилась вообще роль литературы в нашей жизни. Раньше художественная литература была чрезмерно идеологизирована: поэт в России был больше чем поэт… Сейчас все приходит в норму, и литература занимает подобающее ей место. К сожалению, в гуще переходных процессов имеют место и «перегибы». Так, в загоне сейчас серьезная литература, она еле теплится в толстых журналах. А в современной российской фантастике сейчас, действительно, есть некоторое преобладание развлекательного над социальным. Но со временем будет и социальная фантастика, и юмористическая, и чисто прогностическая. Правда, в новых пропорциях и в новом качестве. В помянутые годы достаточно было написать памфлет — и составить себе имя социального фантаста. Сейчас иные времена…
— Чтобы бы вы пожелали читателям фантастики?
— Не забывать о фантастике, оставаться ее верными поклонниками. Что радует — молодежь сейчас снова возвращается к фантастике.
Наш корр.
РЕЦЕНЗИИ
*********************************************************************************************
Сергей АНТОНОВ
2-ГЕРОЙ-2
Москва: АРМАДА, 1990. — 443 с.
(Серия «Фантастический боевик»). 10 000 экз. (п)
===================================================================================
Когда спастись от коварных спецслужб вам помогает корабельный домовой, вы в киберспейсе. Когда главу предваряет цитата из совместного романа Даниэля Дефо и Анта Скаландиса, вы имеете дело с пародией. Дальнейшее, как ни странно, зависит от того, насколько серьезно сам автор относится к написанному. Итак, перед нами продолжение романа «Врата испуганного бога». На просторах галактики затяжная война Неизвестно с Кем обещает перерасти в новую, активную фазу. Бои и интриги идут в реальном пространстве (космогония и технология выписаны с массой тех необязательных и вкусных подробностей, которые, собственно, и делают книгу книгой) и в пространстве виртуальном. Впрочем, впоследствии героев и читателей ждет одно неприятное открытие, но пусть оно лучше окажется финальным сюрпризом.
Блестящий тактик и стратег, генерал Хелен Джей Ларкин — обожаемая своими крутыми ребятами Мама Ларкин, — наконец-то получила возможность разгромить неведомого врага. И тут-то ее настигают наемные убийцы, подосланные зловещим шефом Комитета Галактической Безопасности Иосифом Сухоручко. Война — «необременительная, локальная и в высшей степени консолидирующая» — оказывается выгодна нынешнему правительству; этакий канализатор агрессии и импульс для развития технологии. Недаром мир Антонова за всю историю своего галактического существования знавал лишь один крупный внутренний мятеж. Предвидя свою участь, Мама Ларкин снаряжает на последнюю битву Одинокого Героя — вернее, героя, единого в двух лицах… И оставляет сладкую парочку действовать на свой страх и риск, поскольку, как нам уже известно, «герой должен быть один». Иными словами — герой, за спиной у которого стоят зрители, готовые в любую минуту предложить помощь, уже не герой…
Простые лихие парни против зловещего Сухоручко? Не так все просто. Война оказывается выгодна и противной стороне — возможно, враждующая цивилизация собственноручно подкинула человечеству новые технологии, позволившие освоить галактику. И, возможно, именно она, вступив в сговор с нынешним правительством, уничтожила великолепную Маму Ларкин… Пафос подвига и злодеяния все время опрокидывается, как это свойственно нашему постмодернистскому времени, но для настоящего постмодернизма «Двойной герой» подозрительно этичен. Подвиг, руководимый здравым смыслом, уже не подвиг, заявляет автор устами Мамы Ларкин, подвиг движется только Любовью. Героев Антонова спасает любовь (в космическом смысле) и чувство юмора — по автору, залог сохранения личности.
Возможно, кого-то будет раздражать избыточная «тусовочность» романа — обилие скрытых и явных цитат и пародийных моментов — и все же отчасти благодаря именно этим качествам «2-Герой-2» выгодно отличается от большинства нынешних агрессивных «бродилок», да еще порою отдающих душком ксенофобии.
Мария Галина
----------------
Уильям ГИБСОН
МОНА ЛИЗА ОВЕРДРАЙВ
Москва: ACT, 1999. — 480 с. Пep. с англ. А. Комаринец
(Серия «Координаты чудес»). 10 000 эка. (п)
===================================================================================
Эта книга — своего рода запоздалый подарок любителям киберпанка от безвременно почившей в бозе серии «Виртуальный мир». Любопытно, что роман «Мона Лиза Овердрайв», в котором автор пытается свести воедино все линии, намеченные в «Нейроманте» и «Графе Ноль», ничего нового в «мироздании по Гибсону» нам не открывает. Чувствуется усталость мастера — трудно прописывать захламленный мир, погрязший в разрухе и несправедливости, будучи преуспевающим литератором. Отсюда и некоторая отстраненность, холодность письма, равнодушие к героям… Вернее, к персонажам — героев в таком мире быть не может по определению. Многоходовый сюжет и обилие фигурантов сводятся в итоге к примитивной интриге. Единственный персонаж, которому более или менее сочувствуешь, — это девочка Кумико, дочь крутого якудза. Да и то Гибсон навешивает на нее всяческие постфрейдистские комплексы, что сильно тормозит действие.
Все компьютерные навороты знакомы по другим произведениям адептов киберпанка. Конечно, весьма оригинальна вудуистская прокладка романа, но ружье, висящее в первых главах, увы, стреляет холостым зарядом. Гибсону не повезло с тем, что этот роман пришел к нашему читателю после выхода на русском языке «Восхода Эндимиона» Дэна Симмонса, написанного, кстати, гораздо позже. Поэтому финальное «откровение» воспринимается с некоторой досадой.
Еще более досадно, что роман-то, сам по себе, весьма неплох. Но трагедия завышенных ожиданий заключается в том, что первым в ловушку исчерпанности попадает сам творец. Когда Вселенная самодостаточна, а люди — всего лишь придатки к «железу», очень скоро писать становится не о чем. Гибсон не стал исключением…
Павел Лачев
----------------
Джордж МАРТИН
ИГРА ПРЕСТОЛОВ
Москва: ACT, 1999. — 480+464 с. Пер. с англ. Ю. Соколова —
(Серия «Век Дракона»). 10 000 экз. (п)
===================================================================================
Первые две книги Джорджа Мартина из многотомной саги могут насторожить любителя традиционной махаловки в жанре «меча и магии». Очень плотный, насыщенный текст, обилие персонажей, клубок интриг, характерные герои и злодеи… — и при этом не оставляет ощущение, что это типичный исторический роман о войне Алой и Белой розы. Только вместо Ланкастеров и Йорков здесь борьба ведется между зловещими Ланнистерами и положительными Старками.
Из фэнтезийных атрибутов заявлена некая Стена на далеком и страшном Севере, откуда может нахлынуть всякая нечисть. Стену охраняет Ночной Дозор — своего рода полумонашеский орден, куда ссылают преступников или отдают бастардов. Есть намеки на то, что в этом мире приход зимы сопровождается жуткими морозами и в течение десятилетий на земле правит бал холод и пришедшая с Севера нежить.
Мартин — признанный мастер слова и сюжета. Читать роман не только удовольствие, но и работа, причем порой нелегкая. Каждый мало-мальски значимый персонаж тщательно выписан, морализаторства, свойственного американской фантастике, почти нет, а уж сколько ловушек расставлено для доверчивого читателя, прямо диву даешься. Только настроишься на традиционный сюжетный ход, как на тебе! И пророчества не исполняются, и герои гибнут не вовремя, и сражения ничем не напоминают поединки «благородных донов», а являются кровавой и часто бессмысленной сечей.
Так что мечей хватает с лихвой! А вот что касается магии… Здесь Мартин великолепно щелкнул по носу неразборчивого пожирателя фэнтезийных романов. Магии в романе практически нет! То есть, конечно, где-то мельком упоминается, что когда-то магия была в этом мире, а время от времени за Стеной исчезают люди. К финалу второй книги даже появляются какие-то неприятные «зомби», а несчастная Дени обретает утешение после гибели супруга в весьма трогательной форме… Но все это так не похоже на миры, где все проблемы решаются волшебным мечом или вовремя произнесенным заклинанием.
Роман Мартина выламывается из ряда таких поделок своим «фэнтезийным реализмом». Книга «Игра Престолов» достойна того, чтобы поставить ее на полку рядом с «Дочерью железного дракона» Суэнвика и «Вратами Анубиса» Пауэрса.
Олег Добров
----------------
Джеймс УАЙТ
ВРАЧ-УБИЙЦА
Москва: ACT, 1999. — 454 с. Пеp. с англ. Я. Сосновской —
(Серия «Координаты чудес»). 10 000 экз. (п)
===================================================================================
Сериал про космический госпиталь имеет многочисленных поклонников, и рецензент находится в их числе. Вот и сейчас мы знакомимся с очередным эпизодом из жизни Галактического госпиталя.
Хирург Лиорен впал в самонадеянность и напортачил на планете Кромзаг. Да так круто, что из-за его халатности погибло практически все население планеты. Поскольку четырехглазый Лиорен — существо ответственное, он ищет сурового наказания. Но его «всего лишь» разжаловали и отдали под присмотр доктора Мара, нашего старого знакомого по другим эпизодам.
Лиорен мается, страдает, но одновременно проходит психологическую коррекцию. Попутно он решает несколько этических проблем, а в финале — великолепно справляется с трудной задачей и «убалтывает» тарланина, уговорив этого гигантского носителя суперразума на хирургическое вмешательство в его организм. Прием, которым пользуется Лиорен, чтобы войти в доверие к капризным пациентам, весьма нехитр. Он исповедуется в своих грехах, вызывая тем самым на откровенность собеседников.
Вот тут и возникает недоумение. Мы привыкли к тому, что проблемы решаются поступками, а не разговорами. Судя по множеству фильмов и книг, американцы думают совершенно иначе. Как только возникает какой-либо напряг, они предлагают «поговорить», очевидно, считая, что путем логически правильных построений можно убедить кого угодно в чем угодно. А когда собеседник не убеждается, то американцы теряются и кричат о «гуманитарной катастрофе»… Впрочем, мы отвлеклись. Так вот, именно долгие и нудные разговоры
Лиорена сильно тормозят действие и немного раздражают. Такой антропоцентризм выглядит весьма неубедительно и размывает психологический образ героя. Ему перестаешь сочувствовать, как только замечаешь, что он ничем не отличается от типичного землянина-резонера.
Тем не менее это не портит в целом благоприятного впечатления от романа.
Олег Добров
----------------
Джудит TAPP
СОЛНЕЧНЫЕ СТРЕЛЫ
Москва: ACT, 1999. — 512 с. Пер. с англ.
(Серия «Век Дракона»). 12 000 экз. (п)
===================================================================================
Пару лет назад Джудит Тарр в романе «Замок горного короля» поведала нам о том, с каким трудом приходится королевским детям отстаивать свои права на трон — даже если ты являешься полубогом. Но самый трудный бой, как известно, это бой после победы. Вот и приходится молодому правителю Эсториану, вместо того чтобы вкушать радостей земных, наводить мосты с недружественной частью империи, заниматься политикой и прочими скучными материями…
Это, наверное, и стало причиной того, что вторая книга Тарр не в пример скучнее первой. Нет, разумеется, здесь хватает интриг и схваток, но уж больно они унылы. А большая часть романа посвящена альковным подвигам могучего (и в любви) императора. Пресытившись красотками, он находит отдохновение со своим телохранителем-ниндзя, который одновременно является средоточием заговора, направленного на свержение императора. Ко всему еще любовничек, как выясняется, оказался близким родственником нашего героя. А тут еще запутанные отношения со своей матушкой, немотивированные коллизии с юной жрицей Вэньи… Финальные лобызания удручают своей предсказуемой слюнявостью. Возможно, Джудит Тарр потянуло на бисексуальную политкорректность, но на художественном материале это можно было обыграть тоньше. Чувствуется, что она хотела сыграть на поле восточной литературы (о том свидетельствуют имена и топонимика), но сделано это настолько неумело, что только раздражает.
Вся эта постельная муть растянута неимоверно, диалоги своей затертостью напоминают беседы персонажей из дешевых фильмов — штамп на штампе!
Павел Лачев
----------------
Ант СКАЛАНДИС
СПРОСИ У ЯСЕНЯ
Москва: ЭКСМО, 1990. — 500 с.
(Серия «Абсолютное оружие»). 12 000 экз. (п)
===================================================================================
Неистребима в постсоветском гражданине тяга к тайнам спецслужб. Неважно, кто ты — автор ли, читатель, герой. Все знают, что кроме крови и грязи ничего не будет, но интересно же. Вот и писатель Михаил Разгонов, герой нового романа Скаландиса, с легкостью необыкновенной погружается в жестокий и циничный мир секретных операций, политических интриг, изнанки общества. Волею судьбы столкнувшись с организацией ИКС, Разгонов быстро проникается идеей и включается в работу.
Идея, правда, не очень свежая. Миром правят деньги и насилие, а приводные ремни и того, и другого — разнообразные охранки. Так решен вопрос «кто виноват». А «что делать» тоже решается элементарно — надо всего лишь основать еще одну спецслужбу, самую тайную, самую богатую, самую мощную. Всемирная организация ИКС (основанная, кстати, раскаявшимся итальянским мафиози) пресечет злоупотребления, благотворно повлияет на мировую политику и вообще вызовет благорастворение воздухов. А все потому, что в обычные охранки берут грубых и жестоких парней, а служба ИКС состоит из людей высокоморальных, творческих, духовно продвинутых. Они даже, как правило, не убивают. Методом «точечных уколов» иксовцы надеются изменить реальность к лучшему.
Эта, казалось бы, несложная схема наполняется, однако, живыми образами, меткими деталями, ненавязчивым юмором. Роман читается легко, автору удается до последних страниц поддерживать ощущение загадки, ведь почти до самого конца неизвестно, какие же тайные силы мирового зла противодействуют благородным иксовцам. Конец тем не менее скомкан. Интрига получила свое разрешение, а вот психология — нет. Порой кажется, что автор и сам слегка запутался в сложных взаимоотношениях своих героев, для которых воедино слились любовь и предательство, надежда и циничный расчет, хладнокровная игра чужими жизнями и трепетное отношение к своим близким.
А по большому счету роман вовсе не о спецслужбах и тайных обществах. Сюжет — всего лишь линза, а суть — в наивной и вечной надежде на радикальные средства. Утопающие хватаются за гнилую солому и тонут. Хотя им кажется, будто выплывают.
Виталий Каплан
Крупный план
СОБЛАЗН ЗА СОБЛАЗНОМ
*********************************************************************************************
Сегодня часто доводится слышать сетования о том, что судьба фантастики в России после 1990 года складывается совсем не так, как хотелось бы. Мол, тогда, в момент падения «оков тяжких», казалось, будто все проблемы остались позади и уж теперь-то никто не помешает издателям завалить прилавки шедеврами отечественного и зарубежного производства. На деле же чаемое изобилие обернулось изобилием халтуры, из-за чего даже ставить вопрос о вхождении фантастов в литературную элиту нынче как-то неприлично.
Эта точка зрения во многом неверна, и неверна не только потому, что достойные фантастические произведения все-таки выходят (правда, чем дальше, тем реже), но и потому, что в остальных областях словесности дела обстоят нисколько не лучше. Тем не менее пессимисты правы в одном: русскоязычная фантастика не устояла перед соблазном увлекательности, охотно пожертвовала глубиной содержания ради легкости усвоения и полновесности гонораров.
Здесь, конечно же, нет ничего оригинального: аналогичная ситуация сложилась и на Западе. И все же западные издатели (в отличие от российских) не столь зашорены, время от времени они готовы рискнуть, выпустив заведомо экспериментальное произведение, которое насыщено свежими идеями.
Тем не менее пессимисты правы в одном: русскоязычная фантастика не устояла перед соблазном увлекательности, охотно пожертвовала глубиной содержания ради легкости усвоения и полновесности гонораров.
Таков и роман Орсона Скотта Карда «Искупление Христофора Колумба», перевод которого каким-то чудом вышел в издательстве «Терра». Вряд ли можно представить книгу более неприятную ленивому читателю, чем эта. В ней нет героев без страха и упрека; полно назидательных монологов, которые подменяют собой действие; если же сцена обещает-таки стать динамичной, автор спешит прервать полет собственной фантазии, ограничившись од-ним-двумя абзацами. Подобная манера, казалось бы, не свойственна Карду, некогда сочинившему головокружительную «Игру Эндера». Чем же объяснить метаморфозу, которая произошла с писателем?
Наиболее логичная версия: Кард сознательно «очистил» текст от всего, что может помешать читателям следить за показанными в романе «приключениями мысли». Соответственно, «Искупление Христофора Колумба» состоит в кровной связи не с «Игрой Эндера», а, например, с «Утопией» Томаса Мора — произведением, которое никогда и никем не рассматривалось как чистая беллетристика. В последнем обстоятельстве и заключается суть «родства»: оба автора — и английский философ, и американский фантаст — уделяют мало внимания построению сюжета, но озабочены социальными проблемами.
Карду, конечно, приходится сложнее: если его предшественник мог питать иллюзии по поводу построения идеального общества, то создатель «Искупления…», живущий на исходе XX века, знает, что все попытки подобного рода обернулись кровавым кошмаром. И это знание не дает ему покоя, жжет его изнутри, писатель не хочет смириться не только с той несправедливостью, что творится сегодня, но и с той, что случилась 200, 1000, 5000 лет назад… Действие рецензируемой книги начинается в будущем, когда те, кто уцелел после глобальных войн и экологических катастроф, пытаются жить по законам справедливости. Изобретение хроновизора — прибора, позволившего «подсматривать» за минувшим, — дало возможность, с одной стороны, раскрыть многие загадки истории, а с другой — содрогнуться, узрев воочию злодеяния предков.
Группа ученых решает вмешаться в прошлое, как только у них появится соответствующая аппаратура. Их цель — удержать европейцев от завоевания Америки (данное событие, как они полагают, послужило источником многих несчастий). Вскоре, однако, ученые убеждаются, что путешествие Колумба было инспирировано посланцами иного грядущего, которые предотвратили оккупацию Европы кровожадными индейскими племенами…
Да, Орсону Скотту Карду все-таки не удалось полностью избежать соблазна увлекательности. И слава Богу! Но писатель, кажется, не устоял еще перед одним соблазном — соблазном мессианства. В «улучшенном» его героями прошлом нет частной собственности на землю, правят мудрые монархи… Впрочем, автор утопии и должен давать простые ответы на сложные вопросы, не так ли?
Александр РОЙФЕ
КУРСОР
«Винланд» под Тулой
устроили российские кинематографисты. Мы уже сообщали о том, что американцы собираются экранизировать знаменитое произведение Гарри Гаррисона «Фантастическую сагу» («Машина времени Техниколор»). Но пока они собирались, режиссер Дмитрий Чикин и сценарист Максим Ефимов решили утереть нос Голливуду. Съемки уже начались, и к концу года туляки намереваются выпустить телефильм, в котором будет рассказано о викинге Отаре и о том, как он сотоварищи открывал Америку— «Винланд» древних саг — под руководством хитроумного кинопродюсера. Главную роль исполняет Александр Сисенко, который учится в Школе-студии МХАТ на курсе О. Табакова. Как стало известно, проект финансирует местная телестудия «Комар» и Российский фонд работников культуры.
Конец света по-болгарски
начался 11 августа сего года. Болгарские фантасты решили воспользоваться тем, что в этот день состоялось полное солнечное затмение, и пригласили всех желающих принять участие в трехдневном конвенте недалеко от Варны. Несмотря на диспуты о космических катастрофах в реальности и в фантастике и бурное обсуждение пророчеств о конце света (одно из последних обещало очередной конец именно 11 августа), участники кона веселились вовсю и не собирались унывать.
Шварценеггер забронзовеет
в новом кинопроекте по старому комиксу. Компании Warner Bros, и Universal Pictures собираются «оживить» Дока Саважа, героя Лестера Дента, созданного им в начале 30-х годов. В середине 70-х была сделана попытка экранизации, но она с треском провалилась. Над новыми похождениями Саважа — «Человека из бронзы» — сейчас работают Джонсон и Бретт Хилл.
Конгресс фантастов России,
в рамках которого происходит вручение литературной премии «Странник», состоится в конце сентября в Санкт-Петербурге. Организаторы Конгресса надеются, что на сей раз ничто не помешает его своевременному проведению. Прошлогодний «Странник», как известно, был перенесен на январь сего года из-за августовского экономического обвала им. бывшего первого секретаря Нижегородского горкома ВЛКСМ С. Кириенко.
Очередная новеллизация
ставшего классикой кинофантастики фильма «Фантастическое путешествие» будет предпринята Кевином Андерсоном. Знаменитый фильм режиссера Ричарда Флейшера, снятый в 1962 году о плавании уменьшенной подводной лодки в глубинах человеческого организма, уже был подвергнут в свое время литобработке самим Айзеком Азимовым. На сей раз Андерсон намерен отправить уменьшенных путешественников не в людские тела, а в микромир. Роман должен быть завершен к концу года.
Новую фантастическую серию
начало выпускать издательство «Диалог-МИФИ», которое доселе специализировалось на учебной и компьютерной литературе. Серия называется «Фантазер» и посвящена детской фантастике. Уже вышли первые две книги — переиздания повестей Андрея Саломатова о похождениях робота Цицерона.
Вандализм в Разливе.
Во время последнего Интерпресскона в мае этого года (отчет о нем в «Курсоре» № 6) любители творчества братьев Стругацких на поляне близ пансионата воздвигли памятник — огромный бронзовый болт с семигранной шляпкой. Но, увы, болт простоял недолго — недавно питерские любители фантастики обнаружили, что какие-то дегенераты этот болт зверски сломали, а вся поляна усеяна пустыми бутылками и мусором.
Илайя Вуд будет играть Фродо
в кинотрилогии по Толкину. Вуд известен многим нашим зрителям по фильму «Факультет». Удивительно, что была только одна попытка экранизации «Повелителя колец», да и то лишь первой части и к тому же в мультипликации.
Ограбили «Уральский следопыт»!
Неизвестные негодяи влезли в квартиру Сергея Казанцева, отвечающего за фантастическую литературу в журнале «Уральский следопыт», и среди прочих вещей вынесли компьютер, в памяти которого находился практически весь редакционный «портфель» фантастики. Для тех, кто желает поддержать своими произведениями уральских коллег, сообщаем электронный адрес Сергея Казанцева: kaz@ur.etel.ru
In memoriam
14 марта скончался известный американский писатель-фантаст и издатель Рэй Рассел (1924 года рождения). Российский читатель знает его по немногочисленным переводам — рассказам «Истоки», «Комната» и еще нескольким произведениям.
Агентство F-пpeсс
PERSONALIA
*********************************************************************************************
БИГГЛ-младший, Ллойд
(См. биобиблиографическую справку в № 3, 1997 г.)
«Сила Биггла-писателя — в создании достоверных и убедительных миров и цивилизаций. Он заселяет их не только разнообразной флорой и фауной, но и лингвистическими подробностями языка разумных обитателей этих миров, их ритуалами ухаживания и брака, условиями воспитания подрастающего поколения, социальным общением и «народными» обычаями (всегда каким-либо образом связанными с местными экономикой и «отношениями бизнеса»), религией, системами правления, а также культурой — в самом широком толковании этого термина…»
Элизабет Энн Халл
ГРОМОВ Александр Николаевич
(См. биобиблиографическую справку в № 1, 1998 г.)
«Романы и повести Громова, по большому счету, это экстраполяция нежелательных, рискованных, но вполне вероятных путей эволюции человечества. Писатель словно бы экзаменует нашу цивилизацию на моральную состоятельность. Порой может показаться, что он чересчур суров по отношению к людям… Мрачные и пугающие картины будущего человечества, создаваемые Громовым, уравновешиваются тем не менее искренней верой в разум человека, неистребимой верой в то, что человечество сумеет в конечном итоге выйти к свету».
Евгений Харитонов. Из справочника «Русская фантастика XX века в именах и лицах».
УАЙТ, Джеймс
(См. биобиблиографическую справку в № 11–12, 1993 г.)
«Вот уже более сотни лет, как отдельные британские авторы пишут произведения, которые со спокойной совестью можно назвать «американской научной фантастикой», и публикуют большинство из них в Соединенных Штатах, причем делают это мужественно и с удовольствием. Первыми были Джон Расселл Фирн и Эрик Фрэнк Расселл; на протяжении некоторого периода времени «по-американски» звучало и творчество Артура Кларка, а затем пришел черед Эдвина Табба, Кена Балмера и Джона Браннера. Джеймс Уайт — из их числа».
Джон Клют. «Иллюстрированная энциклопедия научной фантастики».
ШЕКЛИ, Роберт
(См. биобиблиографическую справку в № 5–6, 1993 г.)
В одном из редких публичных выступлений Роберт Шекли сказал: «Поиск ка-кой-то неординарной реальности — это нечто большее, чем любопытство и желание сделать себе приятное. В нашей повседневности слишком тесно от повторений нас же самих и от монотонности всех вещей, которые окружают нас ночью и днем. На самом деле никто из обитателей этого унылого, стандартизированного и заполненного рутиной мира не верит, что Вселенная везде столь же скучна и предсказуема. И отдельные искры неожиданного постоянно напоминают нам о странности рождения и смерти, необозримости пространства и времени и полной непостижимости существ, которыми мы сами являемся… А вы еще спрашиваете, почему я пишу научную фантастику!»
Подготовил Михаил АНДРЕЕВ